A malagai filmfesztivál szentimentális krónikája - Spanyol mozi (I) - ACALANDA
MALAGAI FESZTIVÁL Plakát
A malagai fesztivál szabálytalan. Nehéz tagadni. Egyik kiadásból a másikba. Egyik filmről a másikra. Az egyik jelenetről a másikra ugyanabban a filmben. De a spanyol filmipar szabálytalan. Állandó válságban, de állandó túlélésben. Ez a nagy (és megmagyarázhatatlan) paradoxon.
Mit akarunk akkor? Vagy inkább mire törekedhetünk? És az is, hogy egy kicsit tovább haladva maga az ország is az. Ciklotim nemzet (vagy sem, nem értünk egyet), amely képes váratlan extázisokra és előre látható katasztrófákra, amelyeket képtelenek vagyunk elkerülni. "Asszonyom, Spanyolország és én ilyenek vagyunk" - mondta Eduardo Marquina karaktere a nap lenyugvó En Flandes második felvonásának végén. Átfogalmazhatnánk a híres idézetet, és azt mondhatnánk: "Asszonyom, a Fesztivál és én ilyenek vagyunk." Ezért emiatt középút nélkül szeretik vagy gyűlölik (néha ugyanazon a napon). Először 2011-ben készítettem a lefedettséget, és ma, 2018-ban, hatodszor is. Találd ki, milyen érzés uralkodik bennem a versenyt illetően.
2018. NAPI, 1. PÉNT, 2018. ÁPRILIS 13., KITEKINTÉS ÉS GRAVITÁLÁS.
Az a tény, hogy a fesztivál pénteken és 13-án kezdődik, egyértelműen azt jelenti, hogy sem a városban, sem a szervezetben nem kell félni a kényes időpontoktól vagy magától a babonától. Ezért, mi a jobb módja annak, hogy kinyissuk a Hivatalos részt egy filmmel, amelynek kezdeti előfeltétele a racionalitás tisztelete, tekintve, hogy a fizika törvényei alkalmazhatók a szerelmi kapcsolatokra is. A termodinamika törvényeit Mateo Gil, Amenábar rendes forgatókönyvírója rendezte - becsületére legyen mondva, hogy megvannak a Thesis (1996), az Abre los ojos (1997), a Mar inside (2004) és Ágora (2009) forgatókönyvei. olyan személyes és eltérő címek, mint a Senki sem ismer senkit (1999), Blackthorn (2011) és Proyecto Lázaro (2016). A film főszereplője Vito Sanz - akit korábban láthattunk Jonás Trueba A romantikus száműzöttek című filmjében, valamint Juan Cavestany, Julián Genisson és Pablo Hermando azon szenzációjában - Berta Vázquez, Chino Darín és Vicky Luengo.
Az a kezdeti előfeltétel, hogy kommentáltuk ezt a filmet, túlmutat puszta ürügyen a cselekmény megkezdéséhez, mivel strukturálisan megfogalmazza az egész elbeszélést, mivel ugyanakkor a szereplők látják, hogyan alakulnak ki szentimentális kapcsolataik, alakítják át, alakítják át és Bizonyos esetekben, miután visszavonultak Barcelona utcáin, egy egész leckét kaptunk a fizika, a relativitáselmélet és a kvantumelmélet törvényeiről, látva, hogy ezek miként példázhatók érzelmeink evolúciójában. Ragyogó eredeti megközelítésében, kár, hogy a forgatókönyv nem képes fenntartani a fújtatót abban a negyven percben, amíg a film a végkreditekig tart, így a mechanizmus végül fárasztó és ismétlődő lesz. Tizenöt-húsz perccel kevesebb felvétel és néhány eltérés korrigálása a színészek irányában zseniális és újszerű vígjáték lehetett, de a végső kivitel jóval alatta van annak a potenciálnak, amelyet a kezdő ötlet tartalmazott.
Nappal Anával folytatjuk a napot, Andrea Jaurrieta unokatestvérével. Ez a film volt a fesztivál első nagy leleplezése. Kiindulópontja a kettős vagy doppelganger jól ismert témája. De ha Poe, Stevenson, Borges vagy Cortázar esetében a szorongás, a szorongás és az aggodalom egy olyan lény megjelenésével jár, amely azonos veled, aki nem vagy te, ebben a filmben a tény a felszabadulás lehetőségével, egy másik lehetőségével társul. teljesíteni kötelességeinket, miközben elindulunk valódi személyiségünk fejlődésében.
Amint Ana napról napra fejleszti cselekményét, az újonnan érkező rendezőnek sikerül elmerítenie egy vizuális, fogalmi és értelmező ünnepet, amelyet jó pulzus és meglepő alkotói érettség folytat. Vizuális, mert a kezdeti józanság után, amellyel a főszereplőt vonzza, esztétikai robbanásnak lehetünk tanúi, amelyben elmerülünk egy dekadens és durva zeneterem világában, amelyet textúrákkal rajzolnak össze, amelyek Bob Fosse és Rainer mozijához kapcsolódnak Werner Fassbinder. Koncepcionális, mert az érvelésében nagy finomsággal beágyazott értelmezések és alszövegek telepítése apránként arra a következtetésre vezet minket, hogy nehéz egy olyan identitás láncolatát megtörni, amelytől irtózunk, és amelyhez a múlt mindig visszatér kerüljük elmenekülni a terveik elől. Értelmező, mert az Ingrid García-Jonsson (aki 26 évesen már a legváltozatosabb színészregiszterek tapasztalatait gyűjti) kiváló előadásán kívül a többi szereplő (Mona Martínez, María José Alfonso, Fernando Albizu, Álvaro Többek között Ogalla és Irene Ruiz is magas szinten ragyog, és hihetővé teszi, hogy a fantázia műfajának teljes területére belépő helyzetet hihetővé tegye.
Pénteken és szombaton egyaránt élvezhettük azt a kiváló szintet, amelyet az idén a Hivatalos Rövidfilm Szekció él. De ennek a formátumnak külön cikket fogunk szentelni annak a minőségnek köszönhetően, amelyről tanúbizonyságot tettünk ebben a kiadásban.
2018. ÁPRILIS 14-I, SZOMBAT, 2. SZÁM A SZÁMLÁK ÉS A POSZTIKÁK KÖZÖTT.
Reggel a hivatalos szekció egy animációs filmmel kezdődött, az első az O Apóstolo óta 2011-ben. Carlos Fernández de Vigo pizsamás férfi emlékeiről szól, és Paco Roca karikaturista homonim képregényének adaptációja. már 2011-ben tudta a Ráncok adaptálását Ignacio Ferreras irányából. A történet két főszereplőjének hangját Raúl Arévalo (aki maga adja a karikaturistának) és María Castro (akit az első társának adják).