Az a három perc, amely a Keresztapát a valaha forgatott legnagyobb színdarabbá tette
A keresztapa (a keresztapa) az a film története legnagyobb filmje. Nemcsak művészi szempontból, marketing szinten ez azt jelentette, hogy az ipar ismét megváltoztatta a színházakat abban az időben, amikor azt gondolták, hogy a televízió adja hozzá a hetedik művészet.
A New York-i premier, amely a hó alatt állt a jegyért, az a pillanat volt, amikor Al Ruddy producer vett levegőt. Később a Hollywood Academy Awards elismeréssel elismerte a Corleone család történetét, és újraindította a filmet a mozikba. Aztán egy milliomos ajánlat az első televíziós műsorára megnyitotta az utat a kizsákmányolási ablakok modellje számára, amely most kérdéses. "A film, amely megmentette Hollywoodot", néhányan felhívták.
Az azonban volt hamarosan az egyik legnagyobb flop lesz. Nem a többletköltségek miatt: bár kezdetben alacsony költségvetésű projektnek gondolták, Coppolának több pénzt kellett kapnia a forgatás elején és alatt, olyan problémák miatt, mint az esős hét, amely késleltette az esküvői jelenet forgatását.
Sem a fenyegetések miatt Olasz Olasz Polgári Jogok Ligája, hogy szándékában állt lemondani a produkciót, ezt az ötletet elvetették, miután megerősítették, hogy a produkciós társaság felveszi a szervezet tagjait, vagy hogy a „maffia” szót nem használják benne. Még belső problémák miatt sem: olyan projektről beszélünk, amelyben Pacino a producer akarata ellenére lépett be, és miután egy másik szerződéstől mentesítették a filmcsalád családjához hasonló gyakorlatokkal; Brando aggódott korábbi negatív tapasztalatai miatt a többi forgatásban, sőt castingot is kényszerített; és még egy szerkesztő is megpróbálta meggyőzni a Paramount menedzsereit arról, hogy a munka káoszban van, hogy elbocsássák Coppolát, és ő maga fejezze be.
Mindez nem volt összehasonlítható a valaha volt legjobb film fő problémájával: nem volt lelke. A forgatókönyv, amelyet Coppola és Mario Puzzo írt alá, meglehetősen eltévelyedett az eredeti könyvtől. Annak ellenére, hogy szakított azzal a maximummal, hogy nem szerződtette a szerzőt a munkájához igazított forgatókönyv megírására, Coppola ragaszkodott ahhoz, hogy együtt dolgozzanak egy családi történettel.
Olyan egyszerű és olyan bonyolult. Coppola éppen most nyerte el a "Patton" legjobb forgatókönyvének Oscar-díját, és azért választották, hogy forgassa a "Keresztapát", mert a Paramount főnöke, Robert Evans azt akarta, hogy a film "Spagetti illatú" legyen. Puzónak azonban nem volt tapasztalata forgatókönyvíróként. Úgy döntöttek, hogy Michael és Don Vitóra összpontosítják a történetet, eltekintve Las Vegas és Johnny Fontanne cselekményétől, amely a filmet melléktörténetté alakítja.
De a végéhez közeledve, amikor a legbonyolultabb dolog már megoldottnak tűnt, rájöttek. A darabok nem fértek el, a film nem egyértelművé tette a szereplők motivációit és valami, nem volt világos, mi hiányzott. Ebben a pillanatban Coppola úgy döntött, hogy segítséget kér. És felhívott Robert Towne.
Towne forgatókönyvíró volt, de nem volt az iparág tipikus "forgatókönyvírói" szakértője, olyan szakemberek szakértője, akik olyan szövegeket rögzítettek, amelyek vizet készítettek valahol, de még mindig használhatóak voltak, hogy javítani kellett valamilyen részben, vagy hogy a költségek miatt szükséges volt Quentin Tarantino, Josh Whedon, Aaron Sorkin vagy Carrie Fisher a közelmúltban dicsőséges pillanatokat éltek át "forgatókönyvíró orvosként".
Linda Seger a szkriptek elemzésének és fejlesztésének módszereiről írt doktori disszertációt az 1980-as években, később konzultációból élt. Abban az időben azonban jellemzőbb volt egy antikommunista feketelisták által megszégyenített Dalton Trumbo felvétele a probléma megoldására és a munka befejezésére.
Towne barátságban volt Coppolával, és bár még nem írta alá a „Chinatown” forgatókönyvét, amely Oscart nyerne neki (a film 11 jelölése közül egyedüliként), mégis forgatókönyvíróként híres volt. Barátja felhívására azonnal megjelent a forgatási helyszínen. Az olasz rendező elmagyarázta neki a problémát, és segítségét kérte abban a jelenetben, amely körül minden forog: másnap Don Vito és fia, Michael beszélgetését a házának kertjében forgatták.
A jelenet, amely megmentette Coppola remekművét
Towne-nak csak néhány órája volt arra, hogy összerakja a film összes darabját, amelyen már több órányi felvétel volt, és amelyben a producer azt is követelte, hogy Coppola hagyja abba az ostobaságot, és hogy a majdnem három órán belül elmesélje a történetet, ehelyett rövid idő alatt összeállítottam az első megtekintésre. Az eredeti forgatókönyv jegyzetei alapján, és annak tudatában, hogy mennyire fontos fenntartani a már felvettekkel való összhangot, Robert Towne hajnali 4-kor kézbesítette a szöveget, miszerint a Keresztapa című film a valaha forgatott legnagyobb darab lesz.
Három és fél perc beszélgetés a két főszereplő között. Összesen csaknem három óra alatt négy percnél rövidebb idő, hogy az összes darab elférjen, így előkészítve az utat a folytatáshoz, amely először túllépte eredeti és elnyerte a legjobb film Oscar-díját is. Coppola tudatában világossá tette a legjobb adaptált forgatókönyv Oscar-átadó beszédében: "Ez a Bob Towne jelenet volt".
A híres jelenetben, a gyümölcsösben bekövetkezett halála előtt, Vito Corleone, Don Vito, a New York-i legerősebb család donja, fiával, Michael-rel beszél a következő lépésekről, a La Family jövőjéről és irányításáról. . Néhány bevezető mondat után Michael megkérdezi tőle, mi a baj, miért aggódik. "Vezetek. Mondtam, hogy megtenném, és csinálom. " Don Vito közeledik, a „Keresztapa keringő”, amelyből összeáll Nino Rota, amely ritmusával bejelenti a film nagy pillanatait, hangzani kezd, és a mozi varázsa vesz körül minket. Don Vito szomorúan mondja neki, hogy nem ezt akarta neki.
„Egész életemben a családom jóléte érdekében dolgoztam, és mindig nem voltam hajlandó baba lenni, akit a hatalmasok húrjai mozgattak. Veled volt más projektem Michael. Arra gondoltam, hogy egyszer csak meghúzhatja ezeket a húrokat. Corleone szenátor, Corleone kormányzó vagy több "
Don Vito éppen átadta neki, búcsúzójában az ember minden nyersségével, a világról alkotott elképzelésével és a család életében betöltött küldetésével. Ugyanazt a jövőképet és küldetést találjuk meg, amelyet bármely vállalatnál megtalálunk, ugyanazt, amelyet az üzleti iskolákban tanulunk. Don Vito világlátása világos: egy olyan világban, amelyet a hatalmasok uralnak, akik húzzák a húrt, nem akarta, hogy ők irányítsák őket. Tehát maffiózóvá vált, hogy megvédje családját azoktól a hatalmas emberektől, akik korábban megölték őt.