Book Magazine «Kilenc királynő, Fabián Nielinsky», Juan Pedro Aparicio
Mindenki, aki tavaly szeptember 11-én látta az ikertornyok baljóslatú támadását a televízióban - és szó szerint szinte mindenki látta - felkiáltott: "Úgy néz ki, mint egy film!" De hiányzott róla a melléknév, hiányzott az "amerikai" mondás. A rész végül megette az egészet, és csak úgy tűnik, hogy a filmek vagy amerikai, vagy nem. És így vagyunk.
A mozi miatt elvesztettük a súlypontunkat, és nagy távolságra helyeztük el a természetesen a magunkétól, így álmainkat nem mi álmodtuk meg, és a képzeletbeli egy kölcsönzött képzeletbeli képzelet, amelyben saját etnikai csoportunk az egzotikum kezelését élvezi még a saját szemét.
Ha így folytatjuk, a végén nem tudjuk, hogyan ismerjük fel önmagunkat. Túl sokáig kitalált álmaink Hollywoodban gyártottak. És mennyi ingyen erőszakot mutatnak, hány értelmetlen halál, amely leértékeli az életet és a halált. A gonosz természetesen nem kizárólagos számunkra, szinte minden országot érint, természetesen a régi Európa országait, nyilván a világ vezető gazdasági hatalmát.
Ezért a kötelező árnyalat, amellyel ezeket a sorokat kezdtük. Ha az eltérített repülőgépek a Picasso-tornyunkba vagy a Buenos Aires-i Casa Rosada-ba csapódtak volna, minden másnak tűnhetett volna, mindig inkább a valóság felé hajolva, bármennyire is rendellenes, mint a fikció, és csak alattomos katasztrófáról beszélnénk. vagy szörnyű támadás, anélkül, hogy a filmművészet elárasztaná. Az ikertornyok azonban tiszta hollywoodi találmánynak tűnnek. Jelentős, hogy az amerikai hatóságok felkérték a filmipart, hogy kérjék forgatókönyvíróikat, hogy ismertessék az esetleges egyéb terrortámadások forgatókönyveit.
Ilyen hosszú exordium jut eszembe, mert az a megelégedettség, hogy egy ilyen ritka nemzetiségű filmet láthatunk, mint ez a kilenc argentin királynő, csatlakozik a nem észak-amerikai eredetű produkciók hiányának siránkozásához. Csak azt kívánjuk, hogy ez a hollywoodi mozi valóban megújuljon; vagy, még inkább és jobban, hogy képes együtt élni másokkal; vagy ha nem, hagyja, hogy meghaljon a siker, az egyetlen dolog, ami már képes megölni, az a nap, amikor a pattogatott kukoricát fogyasztók nem tudnak lenyelni egyetlen újabb erőszakos halált, nem fémes zúgást, nem hirtelen villanást.
De ha az amerikai ostrom megtörése és a bemutatóterem megtalálása már csoda, akkor mit kell mondani, amikor a termék Argentína operatőrijéhez tartozik, amely ország a gazdasági válság jellemzi. Olyan súlyos és tartós válság, amely szellemes kifejezéseket váltott ki, egyszerűségében egyik sem olyan időszerű, mint az "argentinok, a dolgok!", Amelyet Ortega kiejtett, de a Cantinflasé is, amely Argentínát több ember által lakott nemzetként határozta meg. millió lakos, akik ragaszkodnak annak elsüllyesztéséhez anélkül, hogy elérnék.
Ma ezek a gondolatok a szociológiai elemzések rostáján mennek keresztül, vagy egy bizonyos esszencializmus formájában szublimálódnak, mint az az esszé műfaj, amelyet napjainkban oly nagy hangsúlyt fektettünk Spanyolország létének feltárására. És nem azt mondom, hogy Argentína lénye és lelke jelen van a Kilenc Királynőben, messze tőle, de van, ami reménytelenségében mély rejtélyt nyújt az ország számára: tehetség, érettség, finomság, irónia és kegyelem.
Valamire a film is rámutat közvetlenül a jelenlegi argentin csüggedésről, nem is annyira hősök, e két csaló választása miatt, hanem azért a természetesség miatt, amellyel a többi karakter, a második rang megszabadul megtisztelt polgárként betöltött szerepük, hogy feltételezzék valódi slutty és álnok jellegüket, amelyben minden etikai határ felhígul.
Az első dolog, ami a Nine Queens-ben meglep, az, hogy rendezője, Fabián Bielinsky bemutatkozó funkciója, akinek produkcióját jó néhány intézmény és vállalat fizette, ami így van, miután elnyerte a legjobb forgatókönyv díját igazgatója a többek között a Patagonik Film Group és a Kodak Argentina által szervezett Új tehetségek versenyen, amely díjat adott a film elkészítésének és későbbi terjesztésének. Bár Bielinsky Fabián nem éppen újonc volt. Huszonnégy éves korában az Országos Filmintézettől függő Kísérleti és Filmkészítő Központban végzett. Rendezőasszisztensként dolgozott Eliseo Subiela-nál a Ne mozogj, anélkül, hogy megmondanád, merre tartasz, 1995; Többek között Marcos Levin, Sotto Voce, 1996 és Carlos Sorin, az Eternal mosoly New Jersey-ben, és több mint négyszáz spot reklámozásában is dolgozott. La Esperanza című rövidfilmje első díjat nyert a Huesca Nemzetközi Filmfesztiválon.