Champ; n nincs hab
J.G. Messerschmidt
A balett finomsága mindig ambivalens. Művészeti szempontból nagyon nehéz őket igazolni. Mi értelme különféle balettekből összeállítani a részleteket, amelyek egyáltalán nem kapcsolódnak egymáshoz, és egymás után bemutatni őket a nyilvánosság előtt? Legalább hiányzik a kohézió. Úgy gondoltuk, hogy minden töredék egy adott kontextusba esik. Elválaszthatók-e ettől a kontextustól anélkül, hogy elveszítenék létük okát? Igaz, az összes szám, amelyet egy gálán táncolnak, "kiemelkedő", de nem kellenek-e köztük nyugalmi pillanatok ahhoz, hogy be tudják asszimilálni a látottakat? Ki szeretne enni egy többfogásos vacsorát, amely nem más, mint desszert és pezsgő? A probléma nem csak a nyilvánossággal van, hanem a táncosokkal is, akiknek nincs idejük megszállni az általuk játszott karaktert, és akiknek hirtelen el kell hagyniuk a színpadot, hogy a legjobbat hozzák ki magukból.
A gála a legjobb esetekben tűzijátékká válhat, sok cirkuszi virtuozitással. Visszatérve a kulináris összehasonlításra, a néző számára a jó gála olyan, mint az édesség és a pezsgőorgia: ahhoz, hogy emészthetőek legyenek, a desszerteknek és a pezsgőnek (legalábbis!) Csúcsminőségűnek kell lennie. Emiatt nincs sok olyan társaság, amely jól tudna teljesíteni egy gálán. Valószínűleg csak a Mariinsky Színházé képes ragyogóan leküzdeni a kihívást.
Sajnos a Bajor Állami Balett minden erénye ellenére nem a Kirov. Jó Corps de Ballet-je van, de nagyon kevés magas szintű szólista szól, amire szükség van egy ilyen rendezvényen. Az első probléma, amellyel ebben a funkcióban találkozunk, a zene. Nincs zenekar, a zene egy sztereó rendszerből származik, amely korántsem a legjobb. Ennek oka talán az, hogy a Balettet általában kísérő Bajor Állami Zenekar ma este a Nemzeti Színházban mutatott be operaelőadást. De Münchenben van néhány profi zenekar, amely ugyanazon az estén szabad volt: a Müncheni Rádiózenekar, a Bajor Rádió Szimfónia, a Gärtnerplatz Állami Színház, a Müncheni Szimfonikus és a Müncheni Kamarazenekar. Ennyire nehéz (vagy olyan drága) lett volna valamelyiket alkalmazni? Elképzelhetetlen, hogy a szólisták zenekari diszkókísérettel énekeljenek egy operagálán. Mindenesetre ideje lenne, hogy a balett abbahagyja a művészet Hamupipőkéjét.
Az általunk áttekintett előadás, amelyet január 12-én tartottak a Prinzregententheaterben, és gyakorlatilag csak pas de deux-ból állt, amelyet az egyik Diótörővel nyitottak meg (Vainonen koreográfiája és Csajkovszkij zenéje). Tatiana Tiliguzova és Dmitrii Vyskubenko kivégzése iskolai korrekció volt és semmi más.
Ezt a társaságot a legjobb táncosok, Maria Shirinkina és Vladimir Shklyarov főszereplésével követte. Parting volt a címe, és a zene egy John Powell nevű zenész (filmszerző) zeneszerzője volt, aki az Assasin tangója címet viselte. Szüksége van még valami mondanivalóra? Térjünk át Jurij Smekalov (Mariinsky táncos) koreográfiájára, amely nagyon méltó Mr. Powell kompozíciójához. Nehéz lesz megtalálni a tangókról és azok jelentéséről szóló banálisabb közhelygyűjteményt: tüzes erotika, ellenőrizhetetlen szenvedély, kétségbeesett és gyenge férfi, végzetes és domináns nő, a nemek küzdelme. Az a tény, hogy ezek az efféle alkotások tévesen elkeseredtek, nem a nyilvánosság mellett szól. Mindenesetre a darabnak, amelyet át akartak adni a modernnek, voltak nehézségei, amelyeket Sirinkina és Sklyarov remekül megoldott. A hozzájuk hasonló táncosoknál a művészi kategória látható, függetlenül attól, hogy mit táncolnak. Kár, hogy ilyen dolgokkal pazarolják az idejüket.