Ellentmondásos Elia Kazan (I) korai évek; A külföldi keze
Elia Kazantzoglou (az örökbefogadott országban rövidített vezetéknév) született, amint mondták, Isztambulban, 1909-ben, amikor ez a város még mindig az Oszmán Birodalom fővárosa volt, egy olyan birodalom, amelyet a Nagy Háború végével visszavontak. feljutni a modern Törökországba. Nem volt török, de az akkor nagyon fontos görög kisebbséghez tartozott, amely az országban élt, és amely Isztambulban különösen sok volt. A fiatal Kazan a New York-i West Side bevándorlókkal teli negyedében nőtt fel, de amikor elérte az egyetemi kort, nem volt hajlandó folytatni apja vállalkozását (a szőnyegkereskedelmet), és azonnal drámaivá vált.
Kazan 1937-ben debütált színházi igazgatóként, de a társaság eltűnése után valóban bekövetkezik, amikor belép a Broadway-be, ahol eléri azt a presztízset és relevanciát, amely Hollywoodba viszi. A több egymást követő siker láncolata a Mozi Mekkájának tehetségkutatóit észrevette és munkát ajánlott neki. Pontosabban a 20th Century-Fox volt, akkor a klasszikus Hollywood egyik legjobb moguljának égisze alatt., Darryl F. Zanuck, aki felajánlotta neki az igazgatói szerződést.
Kazan filmkarrierje általában három szakaszra osztható. Az első feldolgozások 1945 és 1950 között debütáltak, és megfelelnek a Fox-nál töltött időnek (beleértve egy rövid metrózást), különböző témájú filmek sorozatán keresztül, bár nagy része már a szerzőjére annyira jellemző társadalmi aggodalmakat kínálja, amely megmutatja Zanuck lelkes figyelmét, hogy tudja, milyen projektek felelnek meg legjobban igazgatóinak. Ezek a filmek általában megfeledkeztek a filmrendező karrierjében, tekintve, hogy inkább az ő tanulási időszakát jelentik, és hogy részvételük inkább kézművesként, mint szerzőként szerepelt.
Az utolsó szakasz 13 évet ölel fel, 1963 és 1976 között, és csak négy filmből áll, az első kettő (Amerika, Amerika Y Elkötelezettség, ez 1969-ből) erősen önéletrajzi. Mivel nem láthattam többet azok közül, akik alkották (és miután megtekinthettem azokat, akiket nagyon láttam), elhalasztottam egy harmadik részletet, amely tartalmazza a jövőre nézve.
A következő évben Kazant kölcsönadták a Metrónak, hogy lője a címet, amelyet később mindig karrierje legutáltabbaként jelöl meg, Fű tenger (1946), a stúdió erőteljes impozíciói miatt, amely a legkevesebb szabadságot biztosította filmkészítőinek. Nagyon távoli emlékeim vannak erről a filmről, de akkoriban nem tetszett ez az úttörők családjának történeti folyama nyugati környezetben, még Spencer Tracy és Katharine Hepburn találkozójának cinephile-nézőpontjából sem ( egy olyan pár, akinek valójában szakmai együttműködése során nincs annyi jó műve, mint amilyennek látszik a körülötte lévő mitománia: sem az összehasonlítással azzal, amelyet ugyanaz a színésznő korábban, Cary Granttal alkotott).