Esfir Shub, nő a szovjet moziban - A Sisyphus-kő
Akkor fedeztem fel Esfir Shubot, amikor eszeveszetten néztem a filmeket. Inspirációt keresett a moziban való íráshoz, főleg némafilmeknél. A némafilmekben volt valami, amit valahogyan még nem talált ki, lefordítani az általa írt könyvbe. Különösen az 1920-as évek orosz mozija érdekelt: Eisenstein, Kuleshov, Vertov, Kalatózov, Dovzhenko ... És még soha nem hallottam a Shubról.
Ebben az összefüggésben láttam először A Romanov-dinasztia bukását teljes tudatlanságból. Nem kellett semmit sem tudnom, mert a film a kezdetektől fogva elbűvölt összetettségével, a többféle értelmezési réteg, a létrehozás folyamata és a mögötte álló ötlet miatt.
Azonnal többet akartam tudni a rendezőről, és elindítottam magam az interneten. Ki volt? Mi volt a filmográfiád? Honnan jött? Miért nem beszélt róla valaki?
Szűkös, de jó minőségű anyagot találtam, ami csak tovább növelte a kíváncsiságomat, amikor itt-ott olvastam életrajzának részleteit.
Már önmagában a neve is érdekesnek tűnik számomra, Esfir Shub, mint egy legenda, hangzatos, egzotikus és távoli. Tehát mi állt e név mögött?
Ki volt Esfir Shub?
Esfir Shub (1894. március 16., Szuraz, Oroszország - 1959. szeptember 21., Moszkva) prominens és úttörő szovjet filmrendező volt, aki tevékenységét a dokumentumfilmre és a filmmontázsra összpontosította.
Miután szülővárosából, Surazhe-ból Moszkvába költözött, Shub irodalmat tanult, és a 20. század 10-es éveiben érdeklődött a színház világa iránt. Ezt a tapasztalatot kihasználva a következő évtizedben a mozi világában, Goskino-ban kezdte, és már 1922-ben Tatiana Levintonnal együtt előléptették a helyi szerkesztési részleg vezetőjévé.
Mi volt Shub munkája abban az időben? Vissza kellett térnie, és új feliratokat kellett elhelyeznie a külföldi filmek számára, hogy azokat a szovjet közönség szokásaihoz és ideológiájához igazítsa. Ebből az intenzív és igényes szellemi munkából egy új filmes stílus kezdett kialakulni, különösen a dokumentumfilm műfajában, amely későbbi munkájában kikristályosodna.
A szerkesztői képzés mellett az a körülmény is felmerült, hogy a Szovjetunió kezdeti éveiben az új filmek forgatásának feltételei nagyon nehézek voltak, tekintettel a felszerelések és az erőforrások szűkösségére, így a régi, forradalom előtti felvételeket újra felhasználták., hogy nyomon kövesse és az akkori ízléshez igazítsa.