Férfi tánc férfi táncosok - balett tánc

Rajt
Klasszikus balett
Fesztiválok
Nemzetközi
Mesterkurzus
Tánc- és balett videók
A szerkesztő
Kapcsolatba lépni

A tánc nem ritkán társul a nőieshez, összekapcsolva azt a táncos éteri alakjával, amelyet a lábfejére emelnek, és mintha tüll között lebegne.

A színházi balett hajnalán, XIII. Lajos uralkodása alatt csak a férfiak férhettek hozzá a nagy udvari baletthez. Kicsit később, ha a hölgyek táncoltak, egyedül csinálták, és kevés olyan előadás volt, amelyben férfi és női táncosok keveredtek.

Készítette Dra. María Elena Pérez
A tánc nem ritkán társul a nőieshez, összekapcsolva azt a táncos éteri alakjával, amely a lábfejeken emelkedik és mintha tüll között lebegne. Az a túlsúlyos szerep, amelyet a romantikus balett a táncosnak adott, sokan figyelmen kívül hagyta, hogy a legszigorúbb értelemben véve a tánc az emberi természetben rejlik, a nemek megkülönböztetése nélkül, és hogy például az ókori Görögországban a táncot harcosok képzésére használták, annyiban, hogy a híres filozófus, Szókratész tulajdonítja a "legjobb táncos egyben a legjobb harcos" kifejezést. Nem feledkezhetünk meg az ember fontos súlyáról sem sok vidéki vagy városi eredetű néptáncban, sem arról, hogy a férfiak a kora reneszánsz kora előtti klasszikus táncokat csiszolták, így a táncmester az udvarok és paloták kedvence lett.

XIV. Lajos, udvarának figyelemre méltó táncosa és a tánc iránti lelkes szenvedély, uralkodása alatt létrehozta a Királyi Zenei és Táncművészeti Akadémiát, amely tényleges impulzust ad a professzionális balett fejlődéséhez, mivel a akadémiai táncként ismert, amelyet szigorúan alapítottak azok az első tanárok, Pierre Beauchamps vezetésével, akiket a Királyi Akadémián bíztak meg a balett fejlesztésében.

Beauchamps egyik munkatársa Claude Balon (1671-1744) volt, az akkoriban leghíresebb tanár, táncos és koreográfus. Nevéhez fűződik a "ballon" kifejezés, amely a táncosok körében kifejezi azt a képességet, hogy egy ugrás alatt egy pillanatra felfüggeszthetők, majd lágyan és rugalmasan esnek. Csak 1681-ben jelenik meg egy táncos, Mlle. De la Fontaine, aki Lully A szerelem diadala című opera-balettjében tűnt fel, amely alkalom nem volt bizonyos botrány nélkül a nézők részéről, akik nem szoktak hozzá a nők balettjelenetekhez. Az új évszázad beköszöntével a Királyi Akadémia további tehetségei jelennek meg: Sallé és Camargo táncosok kifejező képességükkel vagy technikai képességeikkel hívják fel a figyelmet. A férfi alakok között Pierre és Maximilien Gardel neve szerepel.

De egy nagyszerű művész gyorsan magára vonja a balettművészet ismerőinek figyelmét. Louis Dupré lenne az első táncos a történelemben, aki megkapja a "Dance of Dance" minősítést.

1697-ben született és 1714-ben debütált az Akadémián, ahol 1751-ig, nyugdíjazásáig maradt. A Knight Casanova 1750-ben látta Dupré táncát, és elegáns kifejezésekkel kommentálta azt a mély benyomást, amelyet a kiváló táncos előadása hagyott rajta. 1774-ben hunyt el, számos kiváló volt tanítványt hagyott maga után, akik vitatják a tánc jogarát egymás között, de az emberek között a legfényesebb csillag kétségtelenül Gaetano Vestris volt. Gaetano Apolline Baldassare Vestris Firenzében született 1728-ban. 1747-ben családjával Párizsba ment, ahol Duprénál tanult, 1742-ben debütált a Le Carnaval et la Folie balettben. Kifinomult technikája 1751-ben főtáncossá léptette elő, és megszerezte az új "Tánc Istene" címet, amelyet addig csak a tanára kapott. Mme. Lebrun Emlékirataiban úgy emlékszik rá, hogy "karcsú, nagyon jóképű férfi, tökéletes a nemes táncban" ...

Sajnálatos, hiúsága és hiúsága ugyanolyan nagy volt, mint tehetsége, és végigkísérte hírnevét a történelem során. Párizsban hunyt el 1808-ban. Marie Allard táncossal, az Opera egyik legelismertebb táncosával folytatott szerelmi kapcsolatai miatt 1760-ban született fia, Augustus.

Marie-Jean-Augustin Vestris a Királyi Akadémián tanult apjával. 1772-ben debütált a La Cinquantaine balettel, kitűnő az ugrások és piruettek technikájával. 1778-ban nevezték ki első táncosnak. Lebnun azt mondja róla: „Ő volt a legcsodálatosabb táncos, akit csak lehetett látni, annyi volt a kegyelme és könnyedsége ... senki sem csinálta a pirográfiáját, mint ő. hirtelen olyan csodálatos módon emelkedett az égre, hogy azt mondanád, szárnyai vannak ".

1816-ban nyugdíjba ment és 1842-ig élt, utolsó éveit az Akadémia professzoraként töltötte, ahol hallgatóként többek között Augusto Bournonville, Fanny Elssler és Marie Taglioni volt. Több mint tisztelte vezetéknevének hírnevét, de a "Tánc istene" címmel együtt örökölte apja tisztességtelenségét is, aki dicsérte fia tehetsége iránt nagy büszkeséget érzett, egészen addig, hogy ezt mondta: " Ha ugrálás közben nem maradt a levegőben, az nem megalázta a kollégáit "