Hanggal az l-ben; Jonas Kaufmann opera Egy eldobott hang
Folytatjuk az "Énekes? A hónap" című sorozatot.
Az egyik dolog, ami a legerőteljesebben rám tör a férfi hangján, a hang fokozatos rögzítése az orrán. Rögzítés, amely nagyobb intenzitással nyilvánul meg, amikor előadja a diminuendos kötetet, amelyet nagy humorérzékű valaki megpróbál "Filado a lo Fleta" -ként definiálni. Feltételezem, hogy vidám szándékkal fogja mondani, mert nem tud komolyan beszélni azon fájdalomtól, hogy "O rei do Ignorantes" -nek bélyegzik. Kaufmann a hangjának orrát rejti, minél hangosabban énekel. Bármilyen ál-középszámla vagy a hangerő csökkenésének kísérlete a hang behatol az orrába. És mert? Biztosan kíváncsi valaki. Megpróbálunk erre választ adni. Első dolog: meghallgatni ezt a Verdi-gyilkosságot.
Hvorostovsky, Kaufmann, Shvec - Jelenet a Don Carlóból
Ha valaki bizonyos részeken kíváncsi lenne arra, hogy ki a tenor és ki a bariton, akkor azt kell mondani neki, hogy ez jogos kérdés. Mit keres a Kaufmann? Könnyű kérdés és nehéz válasz. Mit érez egy énekes, amikor az orrába teszi a hangját? Kényelem. Akik hajlamosak a nazalitásra, azért keresik, mert az énekes hangja timbrus, basszus hanggal szól. A valóságban sötétnek, fényesség nélkül hangzik, és ami még ennél is rosszabb: súlyos színváltozást értékelünk a lépésben és a magas hangban, a nyitott hang szoros, a falsettóhoz és a brutális kontraszthoz a középpont és a lépés között. és az éles. Ez a hang kibocsátását és hangszínét is befolyásolja. Súlyosan érintett. A hang homogenitásának hiányát maga az énekes is értékelheti, és az eredmény általában áttört vagy dallamtól mentes, mivel nem lehet pontosan meghatározni a hangok helyzetét a torokban. Mindez látható az imént hallgatott videóban.
Most hallgasson meg egy duót körülmények között.
Franco Corelli és Robert Merrill - Don Carlo Duet
Itt láthatja a különbségeket egy olyan természetes, nagy, kiterjedt hang között, mint a Corelli, éles ellentétben a "gyártott" hanggal, felfújt, hamis színnel, a neki nem megfelelő hangok felé, például Kauffmané. Corelli könnyen énekel olyan hangon, amelyet szélessége és súlya miatt nem volt könnyű kezelni. Amikor ezt a férfit hallgatom, nem hagyhatom abba a gondolatot, hogy mit is izzadhatott azokban a napokban, amikor énekelni tanult, hogy megszokja a torkát a lépésben. A hangom lufi a Corellihez képest, és nem lehet így kezelni a jó érdekében.
Mit keres a Kaufmann? Gyanítom, hogy olyan helyet foglal el, amely nem tartozik rád. Más szavakkal, megpróbál színlelni, hogy lírai, lírai-spinto, és így képes megbirkózni e tessitura szerepeivel. Nagyon súlyos hiba, amely a hangjába kerülhet, mivel ez már megtörtént néhány jelenlegi tenorral. Mivel Kaufmann, ha eredeti, jól beállított hangját használná, teniszező lenne Alfredo Kraus repertoárjához hasonló repertoárhoz.
Állítólagos erények
Egy másik dolog, ami a legjobban vonzza a figyelmemet ezzel a tenorral kapcsolatban, azok a feltételezett erények, amelyek fanatikus hívei szerint vannak. Miért nem becsapjuk magunkat Kaufmann ott van, ahol "talifái" és a marketing miatt van, amely kihasználja a nem éppen dalszerző erényeket. Az egyik legviccesebb dolog, amit erről a tenorról olvashat, hogy "megpróbálja" a dolgokat, például a zongorákat és a félhangokat. Vidám kijelentés, mert ha névértékben vesszük, holnap a Real Madrid kezdő tizenegyében állást követelek. Érdemek? Például a la Zidanne-nal próbálkozom. Nincs technikám vagy tulajdonságom ennek a csodálatos futballistának, de hé, megpróbálom a dolgokat.
Ellenőrizni fogjuk, hogy Kaufmannnak nincs-e technikája arra, amit próbál, és természetesen sikerrel jár.
A másik szórakoztató dolog, amelyet néhány bérházban el lehet olvasni, állítólagos német énektechnikája. És meglátod, hogy ez nem igaz.
De előtte: Elmélet óra
Folytasd, hogy a középső hang, a "zongorák" és a "rowdos" az énekes természetes ajándékai. Nem minden tenor képes zongorát gyártani vagy evezni. Ismerheti a technikát, de még valami kell.
Az ötlet, amelyet félhang, zongora, sor készítésekor követnek, az előadás gazdagítása.
Ehhez a karakter mély zenei és művészi ismereteire van szükség ahhoz, hogy azokban a részekben, ahol a kotta semmit sem jelez, értelmezési erőforrásokat próbálhat ki, például az exponáltakat. Jó példa erre a vitatott, korában Miguel Fleta „E Lucevan le Stelle” című interpretációja a Tosca című operából. Ma legendásnak tartják.
Miguel Fleta: "E lucevan le stelle"
Mi hívja fel a figyelmünket? Mindenekelőtt a hang színe, fényereje és beállítása egyaránt megegyezik teljes hanggal, akárcsak a középső hang vagy a zongora. Ehhez meg kell tartani az emissziót, a légzéstámogatást, a hangvetítést ugyanazon a helyen, miközben a hangszalagokat fokozatosan, kisebb intenzitással rezegteti; Ez okozza a térfogatcsökkenést, és nem, mint Kauffman, nem csökkenti a húrokra jutó levegőt, mert akkor a vetítés rovására csökkenti a hangerőt.
Kaufmann megváltoztatja a hangjának színét is, amelyet annál inkább vezetnek, minél kevesebb levegő éri el a hangszalagokat.