Lebegés és súly
Constantin Brancusi és Richard Serra két alapvető szobrász a művészi fegyelem fejlődésében az elmúlt 20. században. Mivel a második számára nagyon fontos az első ismerete a hatvanas évek Párizsában, a román és az észak-amerikai a bilbaói Guggenheim Múzeumban ismét keresztezi útjait. Igazán érdekes és zavaró konfrontáció. A lényegi anyag megalapozottságának útja: a lebegés és az anyag súlya között.
Brancusi (1876-1957) Párizsba való megérkezése a múlt század elején magában foglalta mind a motívumok egyre sematikusabb szimbolikáját, amelyeken újra és újra dolgozik, mind a plasztikus esszenciális keresést, amely nem tér el a reprezentációtól. Néhány elképzelés, amely a csiszolást, a formák elvékonyodását és a kötetek szintézisét jelenti, anélkül, hogy abbahagyná az emberi alak természetes állapotára utalást. Serra (1938) szintén nagy érdeklődést mutat a téma iránt, de minden kifejezett érvet árván hagy. Cselekedetei hangsúlyozzák a hely átalakulásának folyamatbeli minőségét, és átalakító feszültségnek vetik alá. Olyan művek, amelyek hallgatólagosan hordozzák a gravitációs erő minőségét, és amelyek radikálisan megkérdőjelezik a nézőt.
A kiállítás lehetőséget nyújt a két szerző megközelítésének összehasonlítására. A montázs egy olyan útitervet vet fel a néző elé, amelyben a látszólag különböző látvány javul, valamint egy feszült és egyenetlen vita fényében. A turnét, Oliver Wick kurátor tervei szerint, az Arcelor szoba felett található második emeleti erkélyen kell megkezdeni. Innentől kezdve az európai szerző kezdete összekapcsolható a 2005-ös idő anyagával, amely San Francisco alkotójának egyik csúcspontja. A kicsi és a hatalmas. Pontos és felismerhető azok a finom geometriai hivatkozások előtt, amelyek elfoglalják a teret és utazásra hívnak. Az elhaladó sík felé néző tömeg. A vonalak és görbék, amelyek ellenkeznek vele. A különböző csókok statikus, de feszült ölelései, amelyek a kettősséget a szerelmesek egységében nyilvánítják meg az utazás során kanyargó szekvenciális eltérésekkel szemben.
A nagy átrium körül álljon a Gehry épület másik oldalán. Ott az elsődleges és az utolsó szembesítése: fény versus homály, visszaverődés versus átlátszatlanság. A figuratív gyerekek és a fejek lényege Brancusi első univerzumának része, amelynek kötetei a szoba közepén vannak. A falakon és alig világítással a Súlyok sorozat felhalmozott anyaga emelkedett. Geometriai tömegű fekete olajfestmények, amelyek tesztelik az érzéki érzékelést és radikálisan beszélnek a szobrászatról. Texturált telítettség, amely már nem ébreszti fel az illuzionista érzést, mivel a függőleges papír felületén alkalmazott folyamat jelenlétének ellenőrzése.