Mieczyslav Weinberg „Az utas” című művének áttekintése a floridai Grand Operában

utas

"A La pasajera ezen előadásaival a floridai Grand Opera a bejárati ajtón lép be a nagy amerikai operaszezonok ezen csoportjába".

CSOMA a torkában

Írta: Pedro J. Lapeña Rey
Miami AdrienneArsht Center 2016.04.05. Az utas (MieczyslavWeinberg/Alexander Medvedev) ZofiaPosmysz „Pasażerka” (Az utas) című darabja alapján. AdriennMiksch (Marta), DavedaKaranas (Lisa), David Danholt (Walter), John Moore (Tadeusz), Anna Gorbachyova (Katja), Kathryn Day (Bronka), AgnieszkaRehlis (Hannah), Elena Galván (Yvette), Hilary Ginther (Vlasta), Eliza Bonet (Krystina). Zenei igazgató: Steven Mercurio. Színpadi rendező: David Pountney.

A pontszám soha nem látott sikert ért el, bárhová is ment. A premier óta eltelt négy és fél év alatt Lengyelországban, Angliában, Németországban és számos észak-amerikai helyszínen láthatták a produkciót. Bemutatója 2014-ben Houstonban volt, majd utaztak a Lincoln Center Fesztiválra New Yorkban, Chicagóban, Detroitban, végül ezen a héten a floridai Grand Operába. Mintha ez nem lenne elég, a rendezés második produkciója Anselm Weber, a frankfurti opera következő polgármesterét ebben a színházban mutatták be 2015. március 1-jén, ugyanolyan kimondhatatlan sikerrel. Körülbelül 10 perc éljenzés és taps egy olyan műért, amelyet a 20. század második felében komponáltak és amelyet már a következő évadra terveznek a drezdai Semper Oper.

Ez a folyamatos kritikai és közéleti siker, amely jelenleg csak a brit George Benjamin bőrre írtéhoz hasonlítható, amelyet nemrégiben félig színpadra állítottak Madridban és Barcelonában, ellentétben áll a megmagyarázhatatlan megvetéssel a madridi munka miatt . A Teatro Real társproducer volt Bregenz produkciójában, de a játékot még nem rendezték be, és a Bicentennial programon sem jelentették be. Megmagyarázhatatlan.

Mi kell ennek a műnek ennyire teret engednie a nézőnek? Mindenekelőtt izgalmi képessége. Az opera színház, következésképpen az érzelmek. Az Utas egy olyan alkotás, amely a holokauszt középpontjába kerül, ahol több millió embert gyilkoltak meg a náci koncentrációs táborokban. Munkáján alapul Sofia posmysz, Lengyel Auschwitz-tábor túlélő forgatókönyvírója, aki először rádiószappanoperát, majd regényt írt a koncentrációs tábor túlélője és gyámja hipotetikus találkozásáról. Korában elmagyarázta, hogy az ötlet akkor támadt, amikor ő maga azt hitte, hogy meglátja egyik őrét egy párizsi téren. Nem az a személy volt, de magában azt gondolta: Mi lenne, ha lett volna?

Miami az ötödik észak-amerikai város, ahová a mű megérkezik. Egy olyan országban, ahol az opera világa a "csillag" MET körül forog, és ahol több mint 50 "műholdas" színház van, több olyan is van, amely megpróbálja "bolygókat" játszani. Chicago, San Francisco és Houston a leginkább figyelemre méltó, Los Angeles és Seattle kopogtattak az ajtón. A La pasajera ezen előadásaival a floridai Grand Opera a bejárati ajtón lép be ebbe a csoportba. Ez a második látogatásom ebben a színházban. Az elsőben, 2010 végén, volt szerencsém "felfedezni" jelenlegi zenei vezetőjét, a valenciát Ramon Tebar, majd egy igazi idegen a saját országában, aki a Turandot kiváló változatát adta. Ebben a másodpercben gratulálnom kell az egész csapatnak, mert az ezen a produkción végzett munka kiváló volt, és nem vonja le a nagyobb hagyományokkal és gazdasági erővel rendelkező színházakat. Nem könnyű, 4 címes évaddal, fogadni erre a műre, veleszületett nehézségekkel.