Mozi a nappaliban Tökéletes rablás, a klasszikus meghatározása
Ha a szó különféle jelentéseiből kettőt vizsgálunk, amelyeket a Spanyol Királyi Akadémia szótárában gyűjtöttek össze, akkor a klasszikus a kultúra vagy a civilizáció legnagyobb teljességének időszaka lehet, és az akkori művek vagy szerzők, vagy még ennél is érdekesebbet behatárolva ehhez a bejegyzéshez, ami minden művészetben vagy tudományban utánzásra érdemes modellnek számít. Ezt velem fogja választani, bár mindkét meghatározás meglehetősen érvényes, nem közelítik meg azt, amit egy cinephile megért és mindenekelőtt úgy érez, mint a hetedik művészet klasszikusa.
A klasszikus számunkra az azt a filmet, amelynek nézettségét régóta elvesztettük. Ez az a produkció, amelyet soha nem fáradhattunk el arról, hogy egy olyan tagtársunkkal beszélgessünk, aki hajlandó volt elviselni minket. A cím, függetlenül attól, hogy hányszor élveztük, mindig meglep minket egy új részlettel, amelyet elmulasztottunk, vagy egy olyan olvasattal, amelyet korábban nem tudtunk felvenni. Végül is egy film, amely figyelmen kívül hagyja az idő súlyát és múlását, és évtizedekkel később még mindig friss, mint az első nap. "Tökéletes rablás" („The Killing”, Stanley Kubrick, 1956) nyilvánvalóan egy ilyen film.
Döbbenet egy zseni
A celluloid géniusz harmadik filmje, aki felelős volt „2001. Odüsszeia az űrben („2001. Űr Odüsszea”, 1968), és a ma is bennünket elhagyó gondok után az első két produkciója - bár van valami "Killer csókja" („Gyilkos csókja”, 1955), amely mindig felhívta a figyelmemet - a „Perfect Heist” -ről beszélni az egyik leglátványosabb minta, amelyet a mozi hagyott ránk ebben a fekete műfajban mennyit tártak fel az aranykor Hollywoodban, a zseniális magasságokat elérő műfajban ebben a mesteri filmben.
Nekem, és nekem is sokba kerül, hogy a filmet egy adott rendező remekművévé minősítsem, mert ez közvetlenül a legjobb produkcióra utal, hogy hányan vettek részt benne. Figyelembe véve Kubrick karrierjét és azt, hogy mennyit fog felfedezni a „Tökéletes rablás” után - anélkül, hogy túl messzire ment volna, egy évvel később a fennköltet hagyja ránk "A dicsőség útjai" („A dicsőség útjai”, 1956) - annak ilyenként történő meghatározása elvonná a New York-i géniusz többi felsőbbrendű filmjét, de ez nem jelenti azt, hogy a sok csúcs egyike, amelyet a filmrendező karrierje során megkoronázott.