Nicole Krauss "Minden regényben meg kell tanulnod megbukni"
A «A szerelem története» írója, az irodalmi bestseller, mint néhányan mások, új könyvét mutatja be Spanyolországban: «A nagy ház»
Nicole Krauss (New York, 1974) alakja mindent összpontosít, ami a szerzőt könnyű célpontjává teszi az angolszász értelmiség kritikájának: egy jó sziget kebelében nevelkedett Long Island-en, tanítvány (és egy ideig védett) Joseph Brodsky, akit "Granta" választott a 20 legjobb 40 év alatti amerikai író közé, és boldog házasságban élt Jonathan Safran Foerrel. De a gonoszság felszámolódik, és a kritikák saját súlyuk alá esnek regényeinek olvasása közben.
Próza birtokosa rejtélyes, szép és finom, könyveit nem könnyű elolvasni, de éppen ez a minőségi különbség promóciós kollégáival (az Oxfordi Egyetemen tanult) olyan embereket vett észre, mint Susan Sontag vagy J. M. Coetzee. Ezután jött a "New York Times" véleménye, amely meghatározta őt "az egyik legfontosabb amerikai regényíróként", és természetesen második regényének, a "A szerelem története" (Salamandra) sikere.
A már emésztett hírnévvel és "teljesen normális" élet, Nicole Krauss a múlt héten landolt Spanyolországban, hóna alatt új könyvével, a "La gran casa" (Salamandra) elbeszéléssel, amely négy veszteséges karakter monológján keresztül épült, íróasztallal a cselekmény tengelyében.
- Mi a különbség a "A szerelem története" és a "Nagy ház" között?
- A "La gran casa" -ban hűek maradok egy többszólamú struktúrához, különböző hangokkal, így ennek a formának a feltárása folytatódik. De a hangnem, a légkör nagyon különbözik a "Szerelem történetétől". Amikor a "A szerelem történetét" írtam, olyan karakterek érdekeltek, amelyek az első pillanattól kezdve elcsábítanak, és a "The Great House" -val teljesen mást akartam csinálni. Kíváncsi voltam, milyen lenne egy szereplővel találkozni önmagával való szembesülés legnehezebb pillanatában, abban a pillanatban, amikor megmutatja neked a leggyengébb részét, azzal a gondolattal, hogy még erőteljesebb empátiát érhet el, amely megköveteli egy utazás, egy folyamat, hogy megértsük.
- Miért döntött úgy, hogy ekkora jelentőséget tulajdonít a cselekménynek egy bútordarabnak?
- Nem én döntöttem, és amikor a regényre gondolok, még mindig nem úgy gondolok rá, mint egy könyvre, amelynek közepén egy bútor van. Megértem, hogy egy ilyen bonyolult könyvről a legegyszerűbb és legkézzelfoghatóbb mód az íróasztalra való hivatkozás, de számomra még csak egy varrat a varratban, amely összeköti ezeket az életeket.
- És miért íróasztal mint központi öltés?
"Ez a könyv olyan emberekről szól, akiknek fel kell lázadniuk önmaguk ellen"
- Az író életének legrelevánsabb része az íróasztala. Idővel a regény felépítése során az íróasztal nagyobb lett, és egyre több fiókot kellett felvennem. Megértettem metaforaként, hogy mekkora és rugalmas lehet. Az íróasztal az a hely, ahol az embernek szembe kell néznie önmagával, lázadni kell, képviseli ezt a harcot. Végül ez a könyv olyan emberekről szól, akik megtapasztalják ezt a konfrontációt, függetlenül attól, hogy írók-e vagy sem.
- A regény egy "Nagy Ház", amelyben az olvasó életben marad. Hogyan építetted fel?
- Képzelje el, meddig kellett élnem benne. Néha úgy jellemezem a folyamatot, mint akinek a saját házát kell elkészítenie a semmiből egyetlen apró részletből, mint egy kilincs. A következő kérdés: melyik ajtóhoz tartozik ez a kilincs? Utána: milyen helyiség nyílik ez az ajtó? És ez így működik, egyre összetettebbé és nagyobbá válik. Néha nagyon fontos javításokat kell végrehajtanom, és mindvégig gondolkodom mind a kis részletekről, mind a regény általános felépítéséről.
- Miután elkészült, nehéz volt-e megszabadulnia tőle?
- Emlékszem, amikor befejeztem, megmutattam egy nagyon kis csoportnak. Olyan személynek küldtem, akit több mint egy évtizede nem láttam. Elvesztettük a kapcsolatot, de volt egy olyan érzésem, hogy megérti őt. Írtam neki, és azt mondtam: "Tudatában kell lennie annak, hogy ez a könyv mennyire személyes." Elolvasta, és azt mondta: "Azt mondtad, hogy ez személyes, de biztosan érezted, ahogy az élő bőröd letép." Így volt, de ez az érzés nem tart örökké, mivel a könyv utat tör a világra, elhagy benneteket és más embereké.
- Ezért ez a legszemélyesebb könyve.
"Remélem, minden könyv egyre személyesebb"
- Igen. Remélem, hogy minden könyv egyre személyesebb, és ez a folyamat része. Az élet személyesebbé, gazdagabbá, összetettebbé, mélyebbé válik, és a könyvnek olyanná kell válnia, hogy illeszkedjen az élethez.