"Ő elmúlik" filmkritikus, a szürkület késői beavatása
Emmanuelle Bercot francia színésznő és rendező ezt a gyönyörű filmjét 2013-ban a Berlinale-ben jelölték az Arany Medvére. És az a hitelt érdemlő tény, amelyet a következő sorokban kezelünk, olyan művet konfigurál, ahol nemcsak a történelmi tolmács munkája ragyog. inkább a librettó által feltárt cselekmény, annak rendezése, a fénykép számlája és a szerző merész kamerája nagyon sikeres megvalósításban fejezi ki azokat a művészi és filmes szándékokat, amelyeket meg akarnak nyilvánítani: egy földalatti szerelmi és egzisztenciális keresés - a főszereplő részén -, de akkor következett be, amikor a kanyarban és az utolsó szakaszon már megtörtént egy női életrajz: itt, érettségének egyik legemlékezetesebb előadásában a szőke aki legenda és őrület volt az 1960-as években.
„Csillagomtól vezérelve/Üres mellkasommal/És a magasságra szegezett szemekkel/Úticél felé indultam./Olyan életet éltem, amelyet nem lehet élni/De te, Költészet, egyetlen pillanatra sem hagytál el ".
Vicente Huidobro, in Legújabb versek
A helyszín egy belső szoba, amely egy olyan házhoz tartozik, amely száz vagy akár ötszáz éves lehet: akkor Bettie, a 70-es évek elején járó nő, olyan témákról beszél a férfival, amelyek nagyon jól értse meg magát szinte az élet lényegében vagy rejtélyében: például azt mondja neki, hogy nem ment férjhez, és nem is utódot szült, mert fiatalkorában elvesztette nagy szerelmét, és ez, mielőtt meghalott, azt javasolta és Azt tanácsolta, hogy maradjon egyedülálló, vegyen át egy bérletet és néhány csendes napot. - Hallgattam rá - mondja Deneuve-nek az öreg, miközben a fenekét készíti. A festményben uralkodó megvilágítás serkenti a melankólia, a vágyakozás és a mindennapi élet érzését, mintha Johannes Vermeer barokk festménye vonzana.
Nos, a film egyik drámai témája, amelyet elemezünk, valójában az emberi kapcsolatok ezen aspektusát állítja meg: a kontrasztot a családalapítás ténye és a béke között, amely hipotetikusan azt jelentené, hogy elkerüljük ezt.
Ez a perspektíva, az affektív és érzelmi csatatér bővülésének tekintett filiális kapcsolatok pillantása a francia nyelvű mozi számos kreditjében nyomon követhető, a Nouvelle Vague filmográfiáját alkotó híres vezetéknevekből (Truffaut vagy Chabrol). ), többé-kevésbé kortárs rendezők kreatív rögeszméiben is: François Ozonban, André Téchinében, Jean-Pierre és Luc Dardenne testvérekben, valamint Philippe Claudelban, hogy néhány ismert francia filmes címét idézzem a filmben. vélemények, amelyeket ezek az oldalak megsértettek
Folyamatosan mozgó fényképezőgépet használva (a kitalált idő múlásának és előrehaladásának jeleként), de annak jelzésére is, hogy a főhősnek kitett változások szintén "belső" természetűek, a szerző, Emmanuelle Bercot (Párizs, 1967); Olyan audiovizuális stratégiát is kidolgoz, amelynek - más célok mellett - az a feladata, hogy olyan képet hozzon létre, amely az ideális filmszínteret a vidéki területekre (Franciaország északnyugati részén) helyezi el, így Bettie szinte véletlenül, véletlenszerűen és váratlanul, tapasztalati úton találja magát. késő és végső személyes teljességhez hasonló transz.