Philippe Quint, hegedűvirtuóz

A Palacio de Minería Zeneakadémiájának magazinja, 2012. tavasz, 4. szám Philippe Quint, hegedűvirtuózus Exkluzív interjú Diszkográfia és jegyzetek a Mexikói Fesztivál kamarazenei ciklusából a Történelmi Központban La mujer sin sombra: szövegdokumentáció a nagy operáról Richard Strauss interjú Gonzalo Guerreróval, a Mérnöki Kar igazgatójával Antonio Vivaldi vallásos énekzenéje A vonós hangszerek története, második rész Ajánlott diszkográfiák 1

LEONIE RYSANEK

Sosztakovics 8. vonósnégyes Shari Mason, Paul Huang első hegedű, Max Mandel második hegedű, César Martínez Bourguet brácsa, Középső cselló Mendelssohn Esz-dúr op. 20 Philippe Quint, első hegedű Shari Mason, második hegedű Paul Huang, harmadik hegedű Joanna Lemiszka, negyedik hegedű Milena Pajaro-van de Stadt, első brácsa Max Mandel, második brácsa Sara Sant Ambrogio, első cselló César Martínez Bourguet, második gordonka negyedik műsor. Május 12., szombat, Simón Bolívar amfiteátrum az Antiguo Colegio de San Ildefonso Beethoven vonósötös C-dúr op. 29 Paul Huang, első hegedű Shari Mason, második hegedű Milena Pajaro-van de Stadt, első brácsa Max Mandel, második brácsa Sara Sant Ambrogio, cselló Revueltas 3-as vonósnégyes Philippe Quint, első hegedű Paul Huang, második hegedű Milena Pajaro-van de Stadt, brácsa Sara Sant Ambrogio, Mendelssohn Középső cselló Vonós oktett Esz-dúr op. 20 Philippe Quint, első hegedű Shari Mason, második hegedű Paul Huang, harmadik hegedű Joanna Lemiszke, negyedik hegedű Milena Pajaro-van de Stadt, első brácsa Max Mandel, második brácsa Sara Sant Ambrogio, első cselló César Martínez Bourguet, második cselló?

A Történelmi Központban megrendezett Mexikói Fesztivál keretében a Bányászati ​​Szimfonikus Zenekar tagjai a kamarazene ciklusát kínálják, amely a legjobb színvonalúnak ígérkezik. Az alábbiakban a Quodlibet kommentálja a programot, amelyet barátunk és munkatársunk, Juan Arturo Brennan írt. A6 /%.&%&, 6. & B86C8% D%. & 2 *, & - *./01%, & 2 * & (E.05% & 2 * & 7FD% 8% Juan Arturo Brennan Debussy, Clair de Lune de Bergamasque Suite, hegedűre, brácsára és zongorára luna, Paul Verlaine, amely megadja a címet annak a műnek, amelyhez Claude Debussy (1862-1918) híres homonim darabja tartozik. Ezenkívül a vers második sorából származik a mű általános címe, a Suite bergamas que, eredetileg Debussy írta zongorára A zeneszerző 1890-ben kezdte a szvit összeállítását, de csak 1905-ben tette sajtó alá. Időközben Debussy többször átdolgozta és javította a kottát. A Debussy által végrehajtott változtatások között van egy hogy bár nem @

Sosztakovics a 8. számú kvartettet 1960-ban fogant meg, miután meglátogatta Drezda városát, amelyet a második világháború alatt elpusztítottak, és a fasizmus és a háború áldozatainak szentelte. Azt mondják, hogy egy alkalommal, amikor a híres Borodin kvartett Sosztakovics jelenlétében adta elő a nyolcadik kvartettet, a zeneszerző meghatottan, elkeseredetten és elhagyatottan alakult, az előadás végén pedig csendben maradt, arca a kezében. Mendelssohn, Esz-dúr vonós oktett op. 20 Félix Mendelssohn 1825 elején a fiatal Félix Mendelssohn (1809-1847) látogatást tett Párizsban, amelynek során Luigi Cherubininek lehetősége nyílt áttekinteni az Op. 3 vonósnégyest (Johann Wolfgang von Goethe tiszteletére) 1821-ben Weimarban ismerte), és nagyon kedvező megítélést fejez ki a műről. Ugyanezen párizsi út során Mendelssohn kapcsolatba került egy jó "!

Revueltas, 3. vonósnégyes A Revueltas négyesek bármely megközelítése azonnal szembesül néhány dichotómiával: forma vs. nacionalizmus; hagyományos szerkezet vs. intuíció; húrokra írás vs. zenekari gondolkodás. Silvestre Revueltas A Silvestre Revueltas (1899-1940) rövid, de tartalmas katalógusában számos olyan kamarazenei partitúra található, amelyek tükrözik többek között a durango zeneszerző ikonoklasztikus jellegét, valamint a struktúrákkal szembeni mindig kíváncsi és reflektív hozzáállását, nyelvek és hangszeres adottságok. Revueltas kamaraprodukciójával összefüggésben négy vonósnégyese kétségtelenül elfoglalja a kiemelkedő helyet, és bizonyítja, hogy még a hagyományos formákhoz való közeledéskor is tudta, hogyan kell új és teljesen személyes szemszögből megközelíteni őket. A Revueltas kvartettjeinek bármilyen megközelítése azonnal szembesül néhány dichotómiával: forma vs. nacionalizmus; hagyományos szerkezet vs. intuíció; húrokra írás vs. zenekari gondolkodás. Noha nehéz lenne megerősíteni, hogy ezek az ellentmondások a konfliktus megsemmisítése értelmében teljes mértékben megoldódtak, egyértelmű, hogy ezek az ellentétes pólusok szintetizálódnak ";

Olvasóinknak Roberto Calasso, a rangos olasz író, a Negyvenkilenc lépés, valamint a Kadmium és a harmónia esküvői szerzőjének rövid és világos elemzését ajánljuk fel a La mujer sin sombra librettó mélységéről; egészen más megközelítés, mint a közönséges vagy a piaci, amely a hofmannsthal költő szinte angyali személyiségére összpontosít.! "# $% !" # & '('% $! "Roberto Calasso Ez a cikk készült Los 40-ből és kilenc lépésből, Roberto Calasso, szerkesztette Anagrama, az Arguments gyűjtemény 15. száma. Köszönjük Paola Tinoco-nak a szöveg sokszorosításának lehetőségeit. Hugo von Hofmannsthal és Richard Strauss La mujer sin sombra a legnehezebben ismert librettók, az egyik legszebb mellett. Igazolt hírnév, a nehézség alapvetően az opera költségvetésében rejlik. Képzeljünk el egy világot, amelyet álmok, mentális alakok, halottak, születetlenek, szellemek, manók, heraldikai állatok laknak. tájkép, amely megfelel ezeknek a lényeknek, zománcozott, fekete víz, a Hold-hegység profiljában repkedő sólymok. A kompakt fényű táj közepén egy apró örvény, egy tölcsérnyak, amely egy absztrakt helyen vezet be vagy, hogy ez nem más, mint az úgynevezett valóság koncentrációja, poros és nyomorult: a Tintorero-ház, ahol a dráma összpontosul. > "