Vadik versek, írások, az űrhajós dalai 08012007 - 09012007
"Mindannyian elmentünk innen, mindannyian elmentünk otthonról, rock and rollot játszani" (fito páez). éljen a rock, ébredjünk fel.
2007. augusztus 25, szombat
Gondolatok [3]: halál
1. „A halál nem tanít semmit, mivel meghalva elveszítjük a számunkra nyújtott tanítás előnyeit. Igaz, reflektálhatunk mások halálára. Át tudjuk adni magunknak azt a benyomást, amelyet mások halála okoz. Gyakran képzeljük el magunkat azok helyzetében, akiket haldoklónak látunk, de pontosan csak életfeltételekkel tehetjük meg. A halálról való elmélkedés annál nevetségesebb, mivel az élet mindig eltereli a figyelmet a halálról, és felesleges számunkra fájdalmas erőfeszítéseket tenni, mert ha a halál a tét, a róla való beszéd a legtisztább és legmélyebb misztifikáció ”. (Georges Bataille)
két. Rigoberto Guevara: "Ebben az abszurd létben a gondolat csodálkozik és kínosan szenved." A lelkiismeret borzalma. Az a tudat, amely tanúsítja -az emlékezet és a térbeli és időbeli folytonossági állapotok révén - a "földi tartózkodást" (P. Neruda), és egyúttal elpusztítja, kasztrálja, elnyomja, "megbénítja a testet, mert az életben csak szarkazmust lát" (plusz Guevara), fájdalommal kábító hatású, ami az embernek a világgal való kapcsolatában (társadalom, erkölcsi szokásai, kulturális konstrukciói) rejlik.
3. Az ókorban a költőt csodálták, mert arról beszélt (énekelt), amivel az egyszerű ember félt szembenézni: az istenekről, a természetről (földi, isteni, emberi), a halálról. Talán az az ember, aki halálosan énekel, összeesküvést is folytat, elűzi, szembeszáll, legyőzi. Az a férfi, aki nyíltan énekel, megosztja félelmeit, közzéteszi saját létének és gondolatainak legsötétebb helyeit: bánt, ijeszt, mert nincs mód támadni, nincsenek titkai: nincsenek gyengeségei. Talán ezért örültek a mecénásoknak, hogy Poe-t és Bukowskit az étkezdékben vették el.
4. Antonin Artaud, "a szürrealista és beszédes Franciaország egyetlen sötét költője", a compadre Cristian de Napoli szerint korlátlan - és nekrofil - kapcsolatot élt irodalmával, elmélyült saját - emberi, pénzügyi - nyomorúságában, feljelentette a világot és ördögei, rendszere és bábjai, hatalma és szörnyűségei, a szemetes aljától, ahol viszont mindenható, érinthetetlen, senki nem tudja megverni. Ez a bomlás, rothadás neurózisa minden írásban rejtőzik. A nagy Artaud a Jean Paulhannak írt levelében azt kérdezi: "A zöld és a sárga nem a halál ellentétes színe, a zöld a feltámadás és a sárga a bomlás, a bomlás szempontjából?", És ezt a vizsgálatot ötven évvel később Luis Alberto veszi szívébe Spinetta (aki az idézetet használja a művészetben, 1972-ben forradalmi a vinyl számára) a Pescado Rabioso utolsó albumában (valójában Spinetta első szólistája), amely Artaudnak nevezi el Argentínában szabadjára engedve ", amit az Algún Día magazin 1974-ben hívott, az Artaud hullám "(Rolling Stone, 2007. április).
5. Tudta, hogy (El) Pesanervios a neve Antonin Artaud könyvének? Mármint ember, valakinek el kellett mondania.
6. Szikla és annak halálos "beteg" rögzítése. Ne bővelkedjünk példákban, elég emlékezni a One by Metallica-ra (ami nagyjából így hangzik: Tu-ri ru-ru/Tu-ri-ru-ru-ru/Tu-ri-ru-ru . stb.). Ki énekel karok nélküli és láb nélküli emberről, a borzalmas lövészárok-háború (az első) termékéről, vagy a lebomlás, vámpírok, a jövő háborúinak, a lét magányának, az öngyilkosságnak, a holttesteknek és a pusztításnak a megszállottja? Hadd válaszoljak: rockerek. Azt gondolhatnánk - ahogyan a tanárok, az intézményesített pszichológusok, a szülők és a Luca-i újságírók is ezt teszik -, hogy a rock halálhajtást eredményez a fiatalokban. Amit nem tudnék elmagyarázni ezeknek az embereknek, az az, hogy a rock valójában életben tartja őket.
7. Marilyn Manson NEM hibás egyszer és mindenkorra.
8. Egyszerűen zavart fiatalember és nagyon ügyes az üzletben.
9. A pszichoanalízis megkülönbözteti a halálhajtást (thanatos), mint az egyénben a szubjektivitás elsődleges és megalapozó tényezőjét. Ez a hajtóerő minden ember fejlődése során jelen van, és olyan erős, mint az életvezetés (eros).
10. Ez a különleges kapcsolat (nem hiába ad nekik kevés görög nevet Freud), elengedhetetlen a (klasszikus és később görög) tragédia fátoszához. A képlet évszázadokig és dramaturgiákig működött. E posztulátumok szerint egy tragédia viharos szerelmet von maga után, amelynek teljes feloldása szükségszerűen a főszereplők legalább 60% -ának halála. Ne légy bolond.