VÉLEMÉNY Van egy rossz hír a CNN "The Notebook" rajongói számára
Írta: Sara Stewart
2020. július 27. - 23: 15 ET (04:15 GMT)
A szerkesztő megjegyzése: Sara Stewart film- és kultúraíró, az USA-ban, Pennsylvania nyugati részén él. Az itt kifejtett vélemények kizárólag az övéi. További hasonló cikkeket a CNNe.com/opinion oldalon talál.
(CNN) - Sokunk számára a nosztalgia állandóvá vált szórakoztató étrendünkben ezekben a stresszes hónapokban, mivel a Covid-19 járvány folytatódik és sok helyen súlyosbodik. Saját audiovizuális szórakoztató étrendem egyszerűbb időkben játszódó romantikus drámákon, imádnivalóan bonyolult nők és gyakran szerető, szép férfiak történetén alapult. Az ilyen filmek a ma már szinte tiltott élvezetek korából származnak, alkalmi simogatásokkal, nyüzsgő diszkókkal és valódi vásárlásokkal, nem pedig virtuálisakkal.
De a családi filmek - és elméletileg romantikusak - világába való utolsó elmélyülésem során az elmúlt három évtizedben alig látom főszereplőiket a körülöttük sarjadó vörös zászlók száma miatt. Hirtelen ezeknek a filmeknek a nézése egyre kevésbé menekülés és egyre inkább a jelenlegi valóságunk tükröződése.
Válasszon egy évtizedet - 1980-as, 1990-es vagy 2000-es évek elejét -, és rájön, hogy a főbb férfi karakterek közül bárki manipulátornak bizonyul, némelyik nagy elidegenedési és leigázási erővel rendelkezik partnere felett. Magyarul valaki, aki "gázlámpa" áramot működtet. Vagyis valaki, aki rá tudja ébreszteni áldozatát, hogy ami vele történik, teljes mértékben az ő felelőssége az eszének elvesztéséig.
A gázvilágítás az elmúlt években a Fehér Ház jelenlegi adminisztrációjának köszönhetően ismerős fogalommá vált. De a szórakozásból ered, mivel egy népszerű színházba lépett egy 1944-es Ingrid Bergman-film címen, egy színdarab alapján, amelyben egy fiatal feleséget lassan megőrjítenek, míg a férje az elméddel játszik.
Általánosságban elmondható, hogy ahogy a CNN munkatársa, Frida Ghitis fogalmazott Donald Trump elnök saját manipulatív viselkedésének elemzésében, ez a technika "az igazság taktikai manipulációjának" bizonyul.
Az ember józan eszét és azt, amit igaznak hisz, ismételten megkérdőjelezik, azzal a szándékkal, hogy érvényesítse mások akaratát. Ez a bántalmazás fémjelzi.
És minél klasszikusabb románcokat nézek, annál meggyőzőbb vagyok, hogy mindannyian átitattak bennünket olyan forgatókönyvek, amelyek a megszállottság és a konfliktus gondolatát a szükséges jellemzőkként mozdítják el az értékes kapcsolatokban. Azok az elképzelések, amelyeket táplál, hogy a romantika meghatározása abban rejlik, hogy képes egy nőt igazán nyomorulttá tenni, mielőtt a happy end jutalomként járna.
Megdöbbenésemre a legkedveltebb fogyasztásom közül három, a "Pretty in Pink", a "Reality Bites" és a "The Notebook" nevezetes példa. A három férfi vezető becsapja a hősnőket, hogy azt gondolják, hogy ők a megfelelő típusok, annak ellenére, hogy nem értik a jó kapcsolatok dinamikáját, és szerelmi érdekeiket többször is szemétnek érzik.
A nosztalgia rózsás prizmáján kívül őszintének kell lennem. Ez nem Szerelem. Ez nem aranyos. Manipulációról van szó - még akkor is, ha Ryan Gosling-nek álcázzák. A romantikus vígjátékok pedig már túl régóta ösztönzik a filmnézőket arra, hogy másként gondolkodjanak.
Az első a maga nemében, az 1986-os "Pretty in Pink", Andie története, amelyet John Hughes (Molly Ringwald), egy munkás tinédzser írt, aki beleszeret egy gazdag Blane nevű fiatalemberbe (Andrew McCarthy). Első randevújuk után keresve durván megkérdezi tőle, akar-e hazamenni és átöltözni - "Már megtettem" - motyogja Andie, az első a sok jelenet közül, ahol az önértékelését támadják. Aztán jön ez a csere:
Blane: Készen állsz egy bulira? Igen? Nem? Talán?
Andie: Nem, nem hinném.
Blane: Ők a barátaim. Nem baj ... nem mennék, ha azt gondolnám, hogy nem fogadnak el.