Wladyslaw Strzemiński - A művész, aki fogva tartotta az ecsetét, hogy ellenálljon Sztálinnak
Lengyel művészetelméleti szakember, a "funkcionális" nyomatok tervezője, az 1920-as és 1930-as évek avantgárdjának úttörője és az unizmus elméletének megalkotója. A híres festő, Wladyslaw Strzemiński számára nem volt olyan fegyelem, amely ellen tudna állni neki. Kivéve azt, amelyet a sztálinista kormány az 1940-es évek végén le akart győzni Lengyelországról. Andrzej Wajda filmalkotó posztumusz filmje az „A művész utolsó évei: Utókép” című filmben meséli el történetét.
Publikálva 2017.06.25. 04:00 Frissítve
A művész utolsó évei: Utókép Ez egy elismert lengyel művész tisztelgése a másik előtt. Andrzej Wajda filmmestertől (Suwalki, 1926-Varsó, 2016) elismert festőművésznek, Wladyslaw Strzemińskinek (Minszk, 1893 - Lodz, 1952). A vasember rendezője (1981) és Katyn (2007) akkor született, amikor a „Neoplasztikus szoba” alkotója harmincas volt, a májusi puccs idején, amely Pilsudski marsallt emelte kormányfővé. a második lengyel köztársaság idején.
Mindkettő művészi munkáját viharos idők jellemezték, a második világháború volt a legnagyobb kifejezője. Igen Wajda esetében, akinek az apját a Katyn Forest-i mészárlásban ölték meg sztálini szovjet hadsereg kezén, a harc háborúellenes filmográfiájának tengelye volt Strzemiński számára nem volt más út, mint az elvont és transzgresszív művészet. A tematikus festészet és a posztimpresszionizmus már mindent elmondott, és a modern művészetben megtalálta az erőt a kommunista hatóságokkal szembeni ellenálláshoz.
Modern művészet
"Régen egy művész, egy festő történetét akartam lefilmezni. Úgy döntöttem, hogy Strzeminskit vászonra viszem, mert ő Lengyelország egyik legnagyobb művésze. Ugyanakkor szerettem volna megmutatni konfliktusát is megértette a modern művészethez vezető utat"magyarázta Wajda hónapokkal azelőtt, hogy elhunyt legújabb játékfilmjével, amelyet június 30-án mutatnak be Spanyolországban.
A művész megérdemelte az életrajzot. És az Afterimage - egy cím, amely az utóképre, azokra az optikai illúziókra utal, amelyek továbbra is megjelennek a szemhéjak alatt, miután megnéznek egy fényt visszatükröző tárgyat. De az utolsó négy évére koncentrált, 1949-től 1952-ig, amikor Sztálin kézbe került Lengyelországgal, és a szovjetizáció radikálisabb volt: a szocialista realizmus vált a művészi kifejezés kötelező formájává. Olyan kényszerítés, amelyet Strzeminski ecsetvonásokkal próbált harcolni.