13 A fényképészeti összetétel szabályai, amelyeket tudnia kell
Tudja, mi a különbség a jó és a rossz fénykép között? Feltéve, hogy a színek nyomtatáskor helyesen kerültek elő, és az expozíció és az élesség megfelelő, számos olyan elemről van szó, amelyről a fotósok folyamatosan beszélnek egy fotó értékelésekor: ezek a "kompozíció szabályai". És attól függően, kivel beszélünk, adnak nekünk vagy más szabályokat.
Szeretné tudni, hogy mik ezek? Szeretne többet megtudni ezekről a szabályokról? Adj egy pár percet, és együtt áttekintjük a fényképészeti kompozíciók legfontosabb szabályait.
1. Határozza meg az érdeklődés központját
Minden fényképnek van (vagy legyen) egy érdeklődési központja.
Mi a fotó? Ez a barátnőd képe? Vajon Egyiptom piramisainak fényképe? Annak nyilvánvalónak kell lennie, hogy bárki megnéz egy fényképet, hogy megértse, mit akarunk tanítani a fotóval. Ez az úgynevezett érdeklődési központ.
Bár központnak, érdekes központnak hívják nem feltétlenül a fénykép közepén elhelyezett tárgynak kell lennie sem a tárgy, amely a kép nagy részét elfoglalja, de erről később beszélek.
Az érdeklődés középpontjának megválasztása a jó kompozíció első szabálya, mivel a legfontosabb. Egyszerűen döntse el, mielőtt lefényképezi a témát, amelyről képet szeretne készíteni. Innentől pedig már csak annyit kell tennie, hogy összpontosítja (vagy elmosza) azt az elemet, amelyre összpontosítani szeretne.
2. Töltse ki a keretet (töltse ki a keretet)
Ez a szabály meglehetősen nyilvánvalónak tűnhet, de az igazság az, hogy sokszor elmulasztjuk alkalmazni.
Ha valamit el akarunk mondani egy fotón, vegyük fel a nagy részét ezzel a "valamivel", biztosítva, hogy a figyelem középpontjába kerüljön. Ezenkívül így kiküszöböljük azokat a lehetséges elemeket, amelyek elvonják a figyelmet.
Túl gyakori hiba, hogy túl sok mindent akar egyetlen fényképen elkészíteni. Végül azt érjük el, hogy nem túl világos, hogy mit is akartunk megmutatni a fotózásunkon. Ha kétségei vannak afelől, hogy valami megjelenik-e a fotón, akkor távolítsa el jobban.
3. Dőljön a vonalakra
A vonalak a vizuális művészetek létfontosságú elemei. A sorok adnak nekünk formák és kontúrok. A vonalakkal irányítjuk a néző tekintetét a fénykép egyik részéről a másikra.
Ha előrehalad a fényképezés világában, láthatja, hogy a vonalak hogyan képezik az egyik leghatékonyabb elemet, amikor a fotóinkat szemlélők tekintetét oda irányítják, ahová szeretnénk. A vízszintes, függőleges és átlós vonalak kompozíciós elemek, amelyek értelmet adnak a képeknek.
A vonalak speciális típusa a konvergáló vonal. Ezek azok a párhuzamos vonalak, amelyek a távolság hatása miatt végül ugyanabban a pontban konvergálnak.
Röviden: a sorok használatáról egy teljes kompozíciós könyvet lehetne írni. Nem akarlak unatkozni ebben a cikkben, de ha bele akarsz merülni a vonalak használatába a fényképészeti kompozícióban, mindenképpen olvasd el ezt a másik cikket, amelyben a témát mélyebben megvitatjuk.
4. Dolgozzuk az áramlást
A vonalak után kezelhetjük az áramlást. A fotózásban a flow az ahogyan a néző tekintete a fénykép egyik részéről a másikra mozog. A fénykép folyamatának meghatározása egyik módja a vonalak használata. Lehetnek vízszintes, függőleges, átlós, konvergáló vagy divergáló. Előfordul, hogy a vonalak által létrehozott áramlás éles és tiszta (mint például az ég felé konvergáló épület oldalai), vagy kevésbé nyilvánvalóak. A néző tekintetének azonban képesnek kell lennie arra, hogy az elemeket a kép egyik részéből a másikba mozgassa.
Az áramlás megteremti a mozgás illúzióját (vagy mozgás hiánya, ha szükséges). Az átlós vonalakat általában „dinamikusabbnak”, míg a vízszintes és függőleges vonalakat „statikusabbnak” tekintik. A statikus és dinamikus elemek gondos egyensúlya globális mozgásérzetet kölcsönöz fényképeinek.
5. Játssz irányban
Az irány hasonló az áramláshoz. Ez a mozgás illúzióját is létrehozza. Ha van valami, ami a fényképen látszik, hogy mozog, annak van egy iránya, amelybe mozog.
Erre példa a közlekedési lámpa gyalogos lámpája. Ha piros színű a gyalogosok számára, akkor az ábra álló álló gyalogost ábrázol, lábakkal együtt és leeresztett karokkal. Vizuálisan nincs jele a mozgásnak. Az átkelést lehetővé tevő zöld színű gyalogosnak azonban van egy olyan iránya, amelybe halad. A fotózás iránya sokféleképpen létrehozható. Az utcán átkelni készülő alak akkor is képes továbbítani a mozgást, ha statikusnak látjuk, és a karja és a lába nem mozog, mert egy másodperccel később el tudjuk képzelni, hogy átkel az utcán. Ugyanígy, egy olyan fénykép bal oldalán levágva megjelenő autó, amelynek csak az elülső része látható, egy másodperccel később a kép jobb oldalán el is tudjuk képzelni.