19506412 Ruiz Luis Enrique A csendes mozi aranykorának remekei 19181930 1997 - PDF dokumentum
Bejegyzés 2015. december 27-én
Dokumentumok
A CSENDES mozi mesterei
LUIS ENRIQUE RUIZ
A CSENDES mozi mesterei
KIS ARANY: 1918-1930
Luis Enrique Ruiz. 1997 Ediciones Mensajero, S.A.
Sancho de Azpeitia, 2 48014 Bilbao ISBN: 84-271-2088-5 Jogi letét: BI-906-97 Nyomtatás Spanyolországban
Nyomtatva a GRAFMAN, S.A. - Gallarta (Vizcay)
Koldo fiamnak
Előszó 1895. december 28-án délután volt a
Indian Café a párizsi Boulevard des Capucineson, amikor a Lumire testvérek elvégezték az első nyilvános animációs képek vetítését. Sok év még nem telt el, mire ez a varieté végül igazi művészetté változott.
Ez egyszerre lesz Georges Mlis ötletessége és fantáziája, valamint a Socit du Film d'Art-Path produkcióinak tiszteletreméltósága, az olasz Pico mozi kolosszalizmusa és alapvetően a David Wark Griffith által konfigurált narratívák, a közreműködés. amely révén a mozi saját személyiségű entitásként fog meghatározni.
Rendezvények összessége határozza meg, hogy 1918-tól a mozi eléri a többségét, és már abban a helyzetben van, hogy számtalan megkérdőjelezhetetlen értékű művet kínáljon nekünk, amelyek új korszakot jelentenek a moziban. Egyrészt a svéd filmművészet - két nagy mesterének, Vctor Sjstrm és Mauritz Stiller képviseletében - az első, amely teljes mértékben tudatosítja az embereket a filmművészet művészeti jelentőségében és jelen van, a The Outlaws (Berg-Ejind och hans hustru), addig a legtökéletesebb munka, nagy sikereket és egyöntetű nemzetközi elismerést ért el. Másrészt a nagy háború befejeztével a német filmkészítők nagy csoportja jelenik meg a színen, akik új stílusokba sorolva: expresszionizmus, történelmi romantika, kammerspielfilm, realizmus vagy ezek különféle kombinációi, és védettek a közelmúlt számára
Az országban megszületett Universum Film Aktiengesellschaft (UFA) produkciós társaság hatalmas eredetiséget ad az új művészetnek. Ernst Lubitschot olyan filmkészítők követik, mint Fritz Lang, Robert Wiene, Friedrich Murnau, Lupu Pick, Georg W. Pabst, Edwald A. Dupont és Walter Ruttmann.
Ezekben az években az amerikai mozi teljes művészeti érettségű, olyan alakokkal rendelkezik, mint Griffith, Charles Chaplin és Cecil B. DeMille, és a világpiac vezetése felé való könyörtelen előrelépés során arra készül, hogy asszimilálja a világban elismert tehetségeket. régi Európát, miközben létrehozzák sajátjukat. Így olyan alakok jelennek meg, mint Erich von Stroheim, Josef von Sternberg, Rex Ingram, John Ford, Buster Keaton, Vidor király vagy Fred Niblo.
Az impresszionista avantgárd Franciaországból származik, megpróbálva elmélyülni a mozi kínálta lehetőségekben, és megtalálni benne saját identitását, amellyel el lehet távolodni az amerikaiak által szabott modelltől. Louis Delluc kritikus körül Abel Gance, Marcel L'Herbier, Jean Epstein és Germaine Dulac. Később egy másik csoport, köztük Ren Clair, Man Ray, Marcel Duchamp, provokáció útján keresi majd dadaista téziseik képernyőn történő megjelenítését, amely szintén magvául szolgál a szürrealista áramlat születésének, amely az évtized végén a húszas évek közül Dulac-Artaud, Antonin és Luis Buuel fejlesztése.
Mély politikai válságba süllyedt Oroszország más országoknál kissé tovább tartott, hogy a lebontott operatőr pályára álljon. De annak felébredése, bár késik, a környezet kifejező lehetőségeinek fejlődését fogja magával hozni mindaddig, amíg nem használják, amelyek forradalmasítani fogják az összes létező struktúrát. A kinovák mellett, akiket az innovatív Dziga Vertov vezényelt, az új Szovjetunióban különféle iskolák alakultak ki, ahol nagyszámú női filmrendezőt kellett kiképezni, néhányukat hiteles mozi géniusznak hívták. Így Lev Kuleshov kísérleti laboratóriumában szorgalmazott új montázselméletek hatására megjelennek: a radikális Szergej Eisenstein, a personalista