5 újonc hibát, amelyet egy profi grafikusnak el kell kerülnie, amikor nyomtatókkal dolgozik
Ma örömömre szolgál, hogy a blog Vendégszerzők rovatában a grafikai művészetek nagyszerű élménye van Ismael Rozalén, a La Gran Imprenta menedzsere, hogy a technikai oldalról elmondhassa nekünk, melyek a leggyakoribb előnyomási hibák, amelyekkel naponta találkozik (akár professzionális grafikusok vagy már tapasztalt tervező stúdiók megbízásából). Azt is elmagyarázza nekünk, hogyan kell dolgozni ezeknek a hibáknak az elkerülése érdekében, hogy a tervek és az ügyfelek számára kidolgozott munkánk tökéletes legyen a "gépek" átélése után, és mindenekelőtt az utolsó pillanatbeli meglepetések nélkül.
Nem is olyan régen a La Gran Imprenta grafikusnak nevezett minket, aki egy olyan cég marketing osztályán dolgozott, amelynek nevére nem akarok emlékezni. Negyedéves nyomtatott folyóirat kiadását fontolgatták. Évek óta tervez, de mindig munkájukat a digitális világnak szánták. A lány nagyon profinak tűnt és elpazarolta a bizalmat (sok szót mondott angolul és mindezeket), ezért nem tartottuk szükségesnek túl sok magyarázatot adni, nem sértődtünk meg.
Elfogadták a költségvetést, és napokkal később megérkezett az irat. Ez egy PowerPoint volt. Nem, nem tévedtem, amikor azt írtam: egy PowerPoint, mint egy amerikai fenyő pohara. De még ennél is rosszabb történt, amikor azt mondta neki, hogy nem lehet kinyomtatni, nem értette, és továbbra is azzal védekezett, hogy az aktája tökéletes, és hogy ezen a ponton másképp nem fogja megtenni. Valaki azt mondta, hogy az a rossz, hogy nem hülyeségeket, hanem hangsúlyosan mond. Ámen.
Ez, amit mondok, csak egy gomb. Nap mint nap találkozunk jó tervezők, akik műszaki kérdésekben vizet készítenek, a szükséges műszaki követelményekben, amelyeknek az iratnak rendelkeznie kell ahhoz, hogy professzionális módon kinyomtatható legyen. A zavaró dolog az, hogy olyan dolgokról van szó, amelyek kevés bonyodalommal bírnak, és bárki, aki készen áll arra, hogy olyan körülmények között terveket készítsen, alig több, mint egy szempillantás alatt megértené és nagyobb problémák nélkül megvalósítaná a gyakorlatban.
Erről szól ez a cikk, azokról az alapvető (és egyszerű) kérdésekről, amelyeket figyelembe kell venni, amikor szórólapokat, matricákat, kártyákat, magazinokat vagy bármit készítünk online vagy hagyományos nyomdához. Menjünk pontról pontra.
1. Találkoztunk az állásfoglalással, Sancho barátom
Még mindig vannak olyan emberek, akik azt gondolják, hogy a monitor felbontása 72 pixel/hüvelyk, és ha egy képet 10 x 15 cm-es felbontással készítenek 72 dpi-nél, akkor ez a méret a Föld bolygójának összes monitorján látható lesz. Nagy hiba. Nem minden képernyőn van azonos pixelsűrűség. És akkor miért szabványosították ezt az értéket? Nos, ez nagyon hosszú utat jelent meg, amikor az összes monitor 15 hüvelykes volt és 1024 x 768 képpontot tartalmazott. De természetesen a dolgok sokat változtak azóta, és ha korábban ez szabvány volt, akkor most nincs érvényes szabály. Amiért nem megy bele például a retina képernyőről.
Mindez a bonyodalom, amelyet a digitális területen tapasztalunk, leegyszerűsödik a nyomtatókkal történő nyomtatás során. Itt van egy szabály a kivételekkel, mint minden szabály, de mégis egy szabály. Cél:
Minden képnek 300 dpi-nek kell lennie abban a méretben, amellyel kinyomtatja őket. Vagyis, ha van olyan fotó, amely egyes triptichonokban 12 x 12 cm méretű, akkor 300 dpi-t kell tartalmaznia. Ha az ábra alá megyünk, akkor pixeles lesz. Egyszerű, igaz?
Két kép 10 x 15 cm-es nyomtatással, az első 300 dpi-vel, a második pedig 72 dpi-vel
És a kivételek?
Talán kíváncsi arra, miért van szükség 300 dpi-re a nyomtatáshoz, és nem egy másik ábrához, például a 294-hez vagy az 562-hez. Ez fiziológiai kérdés. Amikor nyomtatáskor elérjük ezt a felbontást, az emberi szem nem képes megkülönböztetni a képkeretet alkotó pontokat. És ebben a megfigyelő távolságának sok tennivalója van.
Gondoljunk csak könyvekre, folyóiratokra, prospektusokra, matricákra ... mindezeket a termékeket úgy tervezték, hogy távolról is láthassák, mondjuk olvasás közben. Amikor azonban nyomtatunk, hogy nagyobb távolságból lássuk a dolgokat, az anyag megváltozik.
Példa: a hatalmas filmplakátok. A járdáról tisztának, élesnek, nagyon jól körülhatároltnak látjuk őket, de ha megragadunk egy létrát, és 20 centiméterről nézzük őket, akkor nem ... Éppen ezért a nagy formátumokhoz való tervezéskor jóval alacsonyabb felbontásúak. Minden attól függ, hogy milyen nagyságú és milyen távolságban lesz, amint azt fentebb mondtam, látni fogják. 10 x 7 méteres vászon, amelyet felakasztanak az épület párkányára, 60 dpi-s ekkora méretben.
2. A színmód, az a nagy ismeretlen
A képernyő és a papír közötti nagy különbség az, hogy a képernyő fényt bocsát ki, míg a papír visszatükrözi. És ez, barátok, a bárány anyja. A kérdés elismeri a fejlődést, azt hiszem, de térjünk rá a lényegre.
A grafika területén egy úgynevezett színmóddal dolgozunk CMYK, megfelel a cián, bíborvörös, sárga és fekete angol rövidítéseknek (valójában a K a kulcs, ha figyelembe vesszük ezt a kulcsszínt). Ez egy szubtraktív modell, ha hozzáadjuk a C + M + Y értéket, az eredmény fekete lesz. Miért használják akkor a fekete tintát, ha a másik hárommal lehetséges lenne? Egyszerű, ha minden alkalommal, amikor valami feketét nyomtatnak, 3 tintát kell bevonni, az eredmény valami hasonló lenne, mint egy sárlap.