A drogosoktól a kirekesztés nagy világhatáráigIG In-formáció

Borat a mára híres (igen, igaz?) Mockumentary, amelyben Sacha báró Cohen ebből a kitalált karakterből indul ki, hogy a csavar sokadik fordulatát az Egyesült Államok legkevésbé arcához adja. Minden egy alapvető sémából indult: egy médiasztár kiadása Kazahsztánból az országban, hogy bajba sodorja a honfitársakat, amikor szembesülnek a feltételezett kulturális különbségek.

kirekesztés
Ha eltekintünk attól a gegtől, amelyet a filmért felelősök esetleg keresnek, a legfontosabb szempont, hogy filmezés közben megerőltessük a "poénokat", az volt, hogy mindannyiukat felkeltettem, akik valószínűleg egy olyan országból származnak, amely valószínűleg hangzott. "Kínai", Tökéletes ürügy arra, hogy macsó, idegengyűlölő, homofób megjegyzéseket és bármilyen típusú sértő karaktert mutassunk be, amellyel felmerülhet. Kazahsztán valószínűtlen, de állítólagos létezésében a Borat áldozatai számára egy kis mentális paradicsom volt: egy olyan régió, amely képes televíziós műsorokat tartani, miközben a legabszolútabb politikai és társadalmi elmaradottságban él.

Az eurázsiai köztársaság hatóságai azzal fenyegetőztek, hogy felmondják a filmért felelős személyeket, akik az országról alkotott képet adják. Feltételezem, hogy megjelenése után az idegenforgalmi indexek emelkedtek (hadd beszéljenek rólam, még ha rossz is volt), végül ez a vita leparkolt. A nap végén azoknak a negatív szempontoknak, amelyek a filmben feltűntek, semmi közük nem volt a valósághoz, valamit pontosan ellenőrizni lehetett azzal, hogy elindultak. Más problémás kérdések azonban nem szolgálhatták Boratban a humor bevezetését. Az élen Kazahsztán, mint a jelenlegi ópiumút egyik neuralgikus pontja, nevezetesen a kábítószerek Oroszországhoz való nagyobb hozzáférése.

A világ jelenlegi földrajzának vizuális felépítése összetett. Már nem a bolygón előforduló ezernyi árnyalat hatalmas volta miatt beszélünk amit valószínűleg nem láthatunk, de amit nézőként elérhetünk. Ez a portré az idő múlásával azonnali az új technológiáknak köszönhetően, ugyanakkor egyre bonyolultabbá válik a valós elemzése: leginkább azt tanítják, ami a legkényelmesebb. Általában pozitív szempontokat, más esetekben negatív jövőképet támogatnak.

Ugyanakkor megtörténik, hogy politikai és strukturális változások befolyásolhatják a Világ ezen vizuális visszatükröződését. Kazah esetben a Szovjetunió nagyszerű szűrő volt, amely évekig próbálta leplezni a valóságot, hogy fenntartsa látszólagos erejét. A volt szovjet köztársaságok már messze vannak a hidegháború korszakának ellentámadásaitól, és egy egész életmód elfajulásával kapcsolatos vizuális hatások állandó forrását jelentik.

Az archív szindróma ugyanakkor arra is szolgál, hogy (újra) kontextusba hozza, mi történhet ezekben az országokban. A távolság éveinek megtakarítása gazdasági, politikai és technológiai különbségeikkel mindannyiuk jelenlegi valósága nem szűnik meg kapcsolódni a régi nyugati frakció korábbi válságaihoz, azzal a súlyosbodással, hogy ma minden gyorsabb, erőteljesebb és essünk neki, halálosabb.

Néha kíváncsi vagyok, hogyan tudtam túlélni, és sokan mások nem. Az akkori sötét oldal a vietnami háború árnyéka volt. A háború 1975-ben ért véget, és hosszú árnyékot hagyott maga után. Aztán jött az AIDS, és újabb nagyon erős hatást váltott ki, és természetesen minden túladagolást. És van New York, az a hely, ahol az emberek megszöktek, hogy önmaguk lehessenek. Már nem ugyanaz, de egyik oldal sem az, ami régen volt. Ez már nem a helyről szól, hanem arról, hogy nem ragadta meg a hely ötlete.

Lech Kowalski utalt arra a degenerációra, amely a Nyugatot sújtotta a 70-es és 80-as években, és ezt teljes tudással teszi: filmkarrierjét a 70-es évek pornójának forgatásával kezdte, és onnan a punkhoz közeli underground szerző lett. '87 -ben mutatta be a testamentumát: a Troma atipikus produkcióját (a kevéssé komoly mozimozgások egyikének) "Gringo: Egy junkie története" címmel.