A komikus monológ Spanyolországban a forgatástól a színpadig Juan A
Juan A. Ríos Carratalá
Alicante Egyetem
A promóció fő célja a televízióban való jelenlét, ahol a többség számára létező döntés eldől, és meg van mentve attól, hogy a marginális helyzetbe kerüljön. Ennek a jelenlétnek a jellege alig számít, mert a gyártók támaszkodnak az ismerős arcok, a hangos nevek és a közönség elvárásainak box office előnyére. Azon a garancián nyugszanak, hogy anélkül mennek el a színházba, hogy el kellene hagyniuk otthonukat, legalábbis azért, mert a bemutatott mű ismerős lesz számukra, vagy ötletesen keretezik azt a kis képernyőt, amelyen keresztül kiszűrik a jelenlegi kultúra bármilyen megközelítését, ill. hír. látványos.
A siránkozás kritikai vagy színházi szempontból nyilvánvaló okai. Az alapvető dolog annak ellenőrzése, hogy a kassza sikere szinte mindig egyidejű jelenléten megy keresztül a televízió által vezetett audiovizuális médiában. És hogy ez lehet a legváltozatosabb, bár ugyanolyan hatékony. Ezért az üzleti ideál sokoldalú termék a színpad és a díszlet számára. Ez a helyzet a komikus monológgal, legalábbis annak az Egyesült Államokból behozott változatában, a "stand-up comedy" névvel.
Eredetileg ezt a műsort éjszakai klubokban és kávézókban láthatták, ahol a humorista egy kis színpadon, egy zsámolyon ülve és egy mikrofonnal a kezében a nyelvre és a gesztusra épülő humornak köszönhetően megnevetteti a közönséget. Ezekkel a követelményekkel és nagyobb igények nélkül megtalálta őt Lenny Bruce (1925-1966), akiről Spanyolországban hírünk volt egy életrajzi filmnek, a Lenny-nek (1974) köszönhetően, amelyet Bob Fosse rendezett egy színdarabon alapuló ajánlási akarattal. Julian Barry. és Dustin Hoffman mesterien előadja. A szexről, vallásról és rasszizmusról szóló savas monológjai sok jogi problémát vetettek fel az amerikai humorista számára egy képmutató és időszerű társadalomban, de ellentmondásos karrierje felülmúlta a viccmondó régi koncepcióját, hogy utat engedjen a szeszélyes és intelligens megfigyelőnek, amely képes kezelni bármilyen témával kényelmetlen legyen ez a hatalomnak.
Lenny Bruce meghúzta a provokáció kötelét, és olyan utat nyitott meg, amely nem sokkal tragikus halála után viszonylag normalizált marad. Más tolmácsok (Woody Allen, Steve Martin, Eddi Murphy, Andy Kauffman.) Kevésbé vitatott váddal követték őt, anélkül, hogy nyitottabb társadalomban ennyi kockázattal kellett volna szembenézniük, ugyanakkor képesek semlegesíteni, sőt cinikusan megemészteni bármely pontot. a nézeteltérés egy szakaszból. A Seinfeld (NBC: 1989-1998) című sorozatban, a New York-i komikus főszereplésével készült sorozatban, aki élesebbé teszi a mindennapi helyzeteket, tisztelegtek Lenny Bruce előtt, bár anélkül, hogy meghúznák a provokáció kötelét, amely akkor már nem volt ugyanaz. A szexről vagy az őszinteséggel és humorral való kapcsolatokról a normalizált kultúra része volt, még a 20. század végén még a televíziós sorozatokban is gyakori volt. Jerry Seinfeld sikere Spanyolországban, ennek következtében a színpadokkal és halmazokkal kompatibilis monológformátum népszerűsítésével nyitotta meg az utat Spanyolországban történő adaptálásához.
A show-üzlet divatjai ugyanolyan intenzívek, mint mulandóak, különösen, ha egy őrült és kaotikus közeg, például televíziós hálózatok támogatják őket a közönség keresésére. A Vígjáték Klubnak olyan televíziós gyermekei voltak, mint az El Club de Flo (LaSexta: 2006-2007), és a komikus monológ műsorokat továbbra is sugározzák (Új vígjáték a Paramount Comedy-n: 1999-), amelyek a konzultációk száma szerint fontos közönséget élveznek egy olyan közegben, mint elősegíti ezt a formátumot, mint az Internet. Az egyedülállók és a házasok közötti különbségekről mesélni szándékozó monológok sok város éjszakai klubjaiban is jelen vannak, de a jelenség hullámvölgyben vagy normalizálódási szakaszban van; Még a színházi hirdetőtáblákról is eltűnt, hogy más áramkörökbe vonulhasson.
Talán a spanyolországi komikus monológok első értékelésének a pillanata. Kidolgozásának kulcsa, hogy ezt a kifejezést, a mérleget gazdasági vagy számviteli értelemben kell érteni. Kritikai értékelésétől függetlenül abszurd lenne megkeresni a színház lehetséges hozzájárulásait, mert a színpadok helyettes szerepet játszottak egy televíziós jelenségben. Ami a megszokott humor típusát illeti ezekben a monológokban, már egy másik alkalommal aláhúztam a mechanizmusok konvencionalitását, amelyek hamarosan ad nauseam-ként ismétlődő formulává váltak (Ríos Carratalá, 2005). Gyakran komikus szempontból hatékonyak voltak, de nagyon kereskedelmi sikereikben implicit kreatív kudarc volt, a humor, mint keresés és meglepetés művelésének lehetetlensége azonnali jövedelmezőség nélkül, személyes szemléletként tekintve arra, ami naponta körülvesz minket és szükség van a lassú megfigyelési idő. A jelenlegi televízió létrehozásának és előállításának mechanizmusaival összeegyeztethetetlen idő.