A mítosz és a szükségesség között a női írók vitatott kapcsolata a női magazinokkal
Újra kiadják az „üvegharangot”, Sylvia Plath klasszikusát a „Mademoiselle” magazinban töltött nyár ihlette. Nem ő az egyetlen híres szerző, akinek ugródeszkaként vagy megélhetésként különleges kapcsolata volt a divatmagazinokkal.
Sylvia Plath, Joan Didion, Nora Ephron, Françoise Sagan, Dorothy Parker és Susan Sontag; mindegyik női magazint lapozott. Fotó: Getty/Vogue/Mademoiselle
Jay Cee volt a főnököm. Nem tartozott azok közé a divatmagazinokba, műszempillákkal és furcsa ékszerekkel. Jay Cee-nek agya volt, úgyhogy csúnya tekintete látszólag nem számított. ". Néhány "brosúra". Esther Greenwood így látja írótársait. Eszter nem tudja, hogyan kell síelni vagy lovagolni, mert "túl drága hobbik voltak", de megnyerte a női magazin versenyét, "cikkeket, történeteket, verseket írt és tanácsokat adott a trendekről", és New Yorkba vitték. nyereményként, ahol "szinte mindenki, akit ismerek, megpróbál fogyni", és megtudja, hogy "nincs olyan, hogy feldobnánk valakivel a barátságot." Esztert ugyanúgy elbűvöli és undorodik az Amazon bérlői, a női szálloda, ahol pihen, miközben ő nincs a magazinban a manhattani nyarán. Az épületben "korombeli lányok élnek gazdag szülőkkel, akik meg akartak bizonyosodni arról, hogy ott laknak-e. a férfiak nem tudták megzavarni és becsapni őket. Azok a lányok trükköknek tűnnek számára. „Látnám őket a teraszon, ásítoznak és festik a körmüket, és megpróbálják fenntartani bermudai barnaságukat, és úgy tűnt, unatkoznak, amennyire csak tudnak […] Az ilyen lányok undorítanak tőlem. Annyira irigykednek, hogy nem is tudok beszélni ».
Esther Greenwood a főszereplő A harangszó, Sylvia Plath (1932-1963) egyetlen kiadott regénye, amely egy fiatal költő öngyilkossági kísérletét meséli el, és sorsszerű módon ugyanaz volt, amelyet egy hónappal azelőtt adtak ki, hogy a fejét a kemencébe tette volna.. A szöveg, amelyet most a Random House-ban jelentetnek meg újra Eugenia Vázquez Nacarino új fordításával és Aixa de la Cruz prológjával, életrajzi párhuzamokat von a szerző saját életével. Mint észter, Plath 1953-ban nyert egy női magazin (Mademoiselle) vendégszerkesztőjeként és néhány hete júniusban a Barbizon nőknél szállt meg New Yorkban más kiválasztott fiatal nőkkel (ugyanazokkal a nőkkel, akikkel szintén tomain-mérgezést szenvedett). Eszterhez hasonlóan ebben az időszakban is randevúzott az ENSZ szinkrontolmácsával (Gary Kamirloff; a regényben Constantin) és José Antonio Las Vías törvényes küldöttjével. Ez egy idézet, amelyet Plath maga is "kegyetlen perui" néven emlékezne meg naplóiban ( itt szerkesztette az Alba 2016-ban), és amelyet a regényben erőszakos találkozássá fordítanak erőszakos kísérletekkel.
A harangszóban Eszter undorát mutatja az iránt "Divattippek, ezüst és üres", amelyek "csúszós buborékként úsztak az agyamban" és "üregként törtek fel a felszínre". A való életben Plathnak sem voltak kedves emlékei Mademoiselle-ről. Ezt írta naplójába röviddel visszatérése után: "New York: szenvedés, bulik és munka"; egy időszak, amelyet "a verseny, a gyönyörű modellek és a Miss Abels" (Jay Cee a regényben) jelöl. 1953. augusztus 24-én, amikor hazatért a Mademoiselle-ben töltött időből, Plath-t, akárcsak regényében szereplő Esztert, áramütés érte, és öngyilkosságot kísérelt meg azzal, hogy a házának fészerében elrejtett altatótablettát vett be.
Plath interjút készített Elizabeth Bowennel a „Mademoiselle” című műsorban. Fotó: Mademoiselle
Borító és Sylvia Plath verse a ’Mademoiselle’ magazinban 1953-ban.
A "Többet érdemelek ettől" a generációs krónikásig
Ha visszatekintünk, a női magazinok funkcionális ugródeszkaként vagy tiszta táplálékként szolgáltak abban a tisztelt szerzői listában, akik meghatározták a múlt másfél évszázad kulturális és szociopolitikai elemzésének egy részét. Vitatott és kissé skizofrén kapcsolat, ha három könnyen differenciálható fázis által jellemzett evolúciót elemezünk. A „nőneműről” és az intellektuális kánonról (a férfikiadásban) írt nőgyűlölő komplexusoktól (pl. Plath vagy Nora Ephron, fél évszázaddal ezelőtt), sorozatok és filmek kliséi alapján származtunk egyfajta fantázia és mítosz irreális törekvése komolytalan krónikásoknak vagy álnok főnököknek, akiket a Sex and the City divat vagy az Ördög visel Prada ereje megszállottja. Ombliguista reprezentáció, amelyet a valóságban olyan szerzők szurkoltak meg, mint Cat Marnell, akit kihalásra ítélt a nyomtatott kiadások fokozatos eltűnése és az ipar e nagyszerű buborékának a 90-es évek és 2000 eleje utáni robbanása. Ironikus módon a a papírválság a presztízs új paradigmáját részesítette előnyben a legfiatalabbak számára, távol a divathetek kiváltságos köreitől és a szociokulturális esszé új robbanásának örököseitől a digitális szférában.