A Pentagon Archívuma az elveszett órákról
Nagyon kíváncsi vagyok, hogy Steven Spielberg legújabb filmje mennyi zajt keltett a pénztárnál és a hírnév a díjátadó versenyen.
Nemcsak tagadhatatlan minősége miatt, sőt Spielberg az elmúlt 15 év legjobb 3-a Lincoln és München mellett, hanem azért is, mert úgy tűnt, mintha győztes lónak tűnne: a pontos film abban a pillanatban, ahol olyan stábok népesítik be őket, jóval azelőtt, hogy ez divatos volt (Streep), a hagyományos/republikánus értékek Aranyfiúját (Hanks), valamint az álfasizmus és a faji-nemi kérdések hivatalos lázadásának baloldali csapását hozza össze (Streep). mit jelent amerikainak lenni a civilizált emberek ideológiai ellentmondásain és mindenekelőtt az általa kezelt kérdéseken túl.
Szükség van egy alárendeletlen és éber sajtó szükségességére a kormányzati hatalommal való visszaélésekkel és egyúttal egy történettel a nemek miatti társadalmi lemaradásról, annak implicit agresszióiról és néhány nő bátorságáról, hogy bosszúálló hangot vegyen fel, és a valódi egyenlőség érdekében dolgozzon. és mindenekelőtt igazságos. Ha meglepetésemet félreteszem, Spielberg mindent megad, amit az egyik tiltakozó filmje remélhetett, tudatában, de egyúttal a Tiburon rendezőjére oly jellemző katartikus látvány státusát is felvehette, ahonnan eltávolodott abban a minimalista gyöngyszemben. ez Lincoln volt, de a rendező általában korábbi üzeneteiben "nagy üzenettel" beszélt a nagy kérdésekről.
Mivel Spielberg kezdetben egyértelmű, hogy az alapelvek megfogalmazása egyáltalán nem összeegyeztethetetlen a szórakoztatással, a mozgatással és az összes közönség számára hozzáférhetőséggel.
Amint azt mindannyian tudnotok kell, a film a tőzsdei bevezetés előtti napokban meséli el a Washington Post történetét, és annak körül dönt, hogy a JFK külügyminisztere, Robert McNamara megbízásából közzétesznek-e egy dossziét, vagy sem. egyértelmű volt, hogy a vietnami háború nem nyerhető meg, és ebből az következik, hogy mind a JFK, mind az LBJ és végül Richard Nixon továbbra is amerikai fiúk ezreit küldte meghalni, csak azért, mert nem ő volt az első amerikai elnök a fegyveres konfliktus elvesztésében/kivonulásában.
A közzétételi döntés, amely megrémítette az igazgatóságot, és amely feltétlenül szükségesnek tűnt a főszerkesztő, Ben Bradlee számára, akit nagyszerűen játszik egy Hanks, akinek sikerül elkerülnie Jason Robards hosszú árnyékát, végül az újonnan érkezett kezek kezében van. kinevezte Kay Graham-et férje öngyilkossága miatt, és korábbi szerkesztője - nagyon ajánlom emlékiratait Una historia personal, 1998-ban az Alianza által Spanyolországban kiadott Pulitzer-díj -. Olyan döntés, amely arra készteti, hogy újragondolja a világban elfoglalt helyét, azt a szerepet, amelyet addig szelíden és hálásan vállalt, és amely elindítja meteorikus karrierjét, mint az amerikai újságírás egyik mitikus alakja a 20. század utolsó harmadában.
Meryl Streep az évek egyik legárnyaltabb és legtartottabb előadását abszolút fenomenális karakterként hozza el, hogy Spielberg ezüsttálon tálalja. Annak ellenére, hogy a Streep-Hanks binomiál fenomenális, a másodlagos csapat lenyűgöz - külön említést tesz egy Bob Odenkirk, aki megeszi a képernyőt, és egy Sarah Paulson, akit nem igazán tudsz ott festeni, amíg nem látod, hogy szükségük van rá színésznő, akinek olyan színészi képessége és súlya van, hogy Tom Hanks karakterét egyetlen jelenetben helyére tegye, leengedve őt az igazságos önkedv felhőjéből - és az új jövevény Liz Hannah forgatókönyve szilárd, szívből fakadó és üdítően mond fontos dolgokat. őszinte és humanista, abban az időben, amikor fontos kimondani őket, a The Post Spielberg műsora keresztül-kasul.