A sorozat kalandja a lírai balladákban
Dolores Josa Fernandez
Bemutatás
Az elmúlt év során a Don Quijote nem hagyhatta abba az ürügyet, hogy elkezdhessem munkámat, de amellett, hogy tisztelegtem Cervantes előtt, kivételes tanúságtételként alkalmaztam ezen oldalak témájának bemutatására. Két alkalommal jelenik meg a "Seguidilla", amelyet az 1615-es Don Quijote említ. Az első alkalom a fiatalemberre vonatkozik, amikor a lovag és a zsellér találkozik, amikor elhagyja a remetét, hogy a fogadóba menjen: a fiatalember "Seguidillas-t énekelt, szórakoztatni az út munkáját ”(II, 24., 737. o.) 1, ami, mint már tudjuk, háborúba vezette. A második alkalom a szomorú tulajdonos szájában van, amikor utal azokra a zenei nyomokra, amelyekkel "a huncut és szívtelen csavargó" megpróbálta elnyerni az akaratát és kiérdemelte az ízlését, ugyanúgy, ahogy Loaysa évekkel ezelőtt már tette a Cervantes univerzum a gyönyörű Leonorával, a tulajdonossal és más szobalányokkal. De mondja a Bánatos
Nos, mi van, amikor megalázkodnak, hogy komponálják a vers műfaját [. ] kit neveztek streamernek? Volt a lélek ugrása, a nevetés tombolása, a testek nyugtalansága és végül minden érzék érzékenyebbé válása.
És ez az, hogy minden bizonnyal a Cervantes-i Spanyolország egész társadalma nagyon elénekelte és táncolta, egészen az esztétikai konszolidáció eléréséig, néhány olyan stílusjegyig, amely napjainkban is fennmarad, és amelyek érezhetők a demonstrációkon a különféle spanyol ajkú népek poétikája 2. Továbbá, José María Alín szavaival élve, minden ízlést elfogadott, "írástudatlan és írástudatlan nemesek és közemberek, udvaroncok és parasztok". Emiatt a szekvencia, mint kórus - ami elsősorban engem érdekel leginkább - a lírai romantika és más dalszövegek átalakulását is befolyásolta 4; vagyis a többi megnyilvánulásban, amelyek az új típusú költészetet alkották, amelyet 1580-tól kezdtek művelni.
Zenei oldalról, ahogy más művészetek esetében is, a 16. és 17. század zeneszerzői időrendi, legendás elemek vagy akár más románcok versei 10 hozzáadásával újradolgozták a románcokat. Mariano Lambea-nak és nekem alkalmunk volt megtalálni, elemezni és osztályozni azokat a különféle - általunk nyomoknak nevezett - forrásokat, amelyekhez a tizenhetedik századi költők és zenészek folyamodtak, amikor megalkották a romantika poétikai-zenei változatát 11. De már a 15. században a románcok kezdték beépíteni a lírai kiegészítéseket, és éppen a többszólamúságnak köszönhető, hogy a balladák megújultak a refrén és alkalmanként versek állandó felkarolásával, amelyek, mint Rengifo mondta: "melyik változat általában születik zenétől "12. Az az igazság, hogy ami egy Lope romantikáját tette összetéveszthetetlenné Rodríguezéivel szemben, az az, hogy az előbbieké - mint Liñán vagy Góngora - zenei "lehetőségből" születtek, ez a legmeggyőzőbb jellemző amelyek közül a kórusok. Ezek voltak azok, akik valóban lírát kölcsönöztek a tizenhetedik századi balladáknak, és akik az éneklést az átviteli közegnek tették. A fenti polimetria, akárcsak a vígjátéké,
ez előzetesen a zenétől való eltekintés módja volt. [. ] Nem lehet ugyanaz, ha egy romantikus terjedést énekelünk, majd néhány oktávot, majd egy limericket, hogy visszatérjünk a romantikához, mint egy rugalmas dallamvonal leírására, amely minden kengyelben csúcspontot talált. [. ] Az új románcot nem a hagyományos dallamok szerint lehetett és nem is lehetett elénekelni; most egy új udvari zene módjait követte. Az ízváltozás rugalmasabbá tette a romantikát, hangsúlyozta lírai intonációját, alkalmazkodva az udvari zene igényeihez, az énekes igényeihez 13 .
Másrészt a 15. század végén gyakran hozzáadták az oktoszavpárokat is 14 négysorosra, ami azt jelentette, hogy a romantika "sokkal líraibb szerkezettel" rendelkezett, és következésképpen a zenéhez is, "sokkal tisztább" 15. Ez az ok megmagyarázná, hogy az első sikerek a négysoros románcok nyolcszavazatainak rögzítésében miért zenei struktúrán alapultak 16. Valójában a 16. századi többszólamú magánhangzóromantika, amelynek zenei periódusa négy mondatból áll - amelyek mindegyike egy-egy nyolcszótagnak felel meg - nyilvánvaló megkönnyebbülést adott a négyképesnek, ezért másolni kezdték, ha nem is mindet, a romantika első katrainja a zenei irányelvek szerint. Mindezt, ahogy Carmen Valcárcel nagyon jól illusztrálta, ellentétben a vihuelisztikus romantikával 17. Másrészt poétikailag, a XVII. Század beköszöntével a quatrain igazi romantikus kompozíciós egységként jött létre.