A szeszélyes hangok életre hívják az operát El Diario Montañes
A lírai énekesek azon mániája, hogy gondozzák a munkaeszközeiket, ragaszkodnak a kíváncsi szokásokhoz és hobbikhoz
Magabiztos és nagyon magabiztos lesz az a lírai énekes, aki lila öltözékben mer színpadra lépni, amely szín elfut - akár a sárga a színházban -, hogy ne dacoljon a szerencsével. Babonák megmentésre és kincs, amelyet mindenáron meg kell védeni. A hangja gondozása igazi megszállottsággá válhat. A művész ragaszkodik egy égő körömhöz annak érdekében, hogy sikeres legyen, és taps közepette tapsolja színpadát. Igényeik szintje olyan, hogy a kockázatok nem megengedettek. Valószínűleg sikere nem változtatott volna meg egy csöppet sem a koncert előtti almás kvadrón nélkül, ha nem tartotta tiszteletben azt a szabályát, hogy órákkal az ének előtt nem nyitja ki az ajkát, és ha elfelejtette meginni a szokásos ananászlevet, hanem a pszichológiai tényezőt bizonyos szertartásoknak és személyes hobbiknak köszönhetően elviselhető födém lehet.
Sok érdekes szokás övezi az operavilágot, bár ezek a csínját-bínját ritkán derítik fel. Csak azok küldhetik el egyes szokások titkos részleteit, akik szintén felfedik jellemük vonásait, akiknek közös tapasztalataik vannak ezekkel a hangvirtuózokkal.
Az ilyen típusú rituálékba vetett bizalmuk bizonyos bizonytalanságot jelöl. Egy szélsőség, amelynek vitathatatlan logikai magyarázata van: a hangszer nagyon törékeny. A hang nagyon érzékeny a nedvesség vagy a hőmérséklet legkisebb változásaira, a légáramokra, a lenyelt folyadékokra (gázzal vagy anélkül, többé-kevésbé savval). Még az is hatásos, amit három-négy órával az ének előtt megettek. „Ennélfogva szinte minden énekesnő kialakította rutinját vagy hobbijait arról, hogy mikor és mit kell enni azon a napon, amikor énekelniük kell, milyen típusú vizet akarnak az öltözőben, az öltöző és a színpad hőmérsékletét stb. És ez még inkább eltúlzott az érzékenyebb vagy törékenyebb torkú énekesek esetében, akik általában ingerültté válnak, vagy olyan váladék alakul ki, amely tönkreteheti az opera különösen kényes szakaszát, és egy egész előadást tönkretehet "- magyarázza Andrés Moreno zenekritikus.
A hangja foglyai
Hangjának foglya - "A hang megkapja" - a művész előadásának előkészítését egyfajta vallási szertartássá teszi. Különösen figyelembe véve a turnék közbeni magányát, magát az előadás stresszt és még a félelmet is. Egy bizonyos hiba még kívánatos: "Ha nem remegek, rossz", ahogy a nagy olasz tenor, Enrico Caruso szokta mondani. De az érzések ezen felhalmozódása depresszióhoz és érzelmi instabilitáshoz is vezethet, mint amilyen Ainhoa Artetát szomorúan híressé tette (szeszélyek, dührohamok vagy a dallam miatt a próbák során).
Moreno rámutat, hogy "nem könnyű éjszakáról éjszakára alávetni több száz vagy ezer ember vizsgálatának, akik csak az alapján ítélik meg művészetét, amit aznap este hallottak". Ezért az idegek néha trükköket játszhatnak. Így például az olyan dívók megjelenése előtti pánikrohamok, mint a néhai Franco Corelli (aki nem tudott kijönni énekelni, ha nem tudta, hogy rendelkezésre áll a borító vagy a csere) vagy a katalán tenor, Jaime Aragall, akit el kellett menni egy város repterére keresgélni, a karakter jelmezével a kabát alatt, mert a félelem megakadályozta, hogy a nyilvánosság elé álljon. Ezeket a félelmeket elkerüljük, ha a függöny felemelkedik, és a mű átáramlik azon a mesteri hangon, amely örömet okoz és elnémítja a hallgatóságot.
Érintse meg a fémet
A bódékban nincsenek tisztában azzal, hogy a bariton, akit csodálattal hallgatnak, zsebében lehet egy hajlított köröm, amely a színpad felállításakor használatos. Ez alapvető operahagyomány, különösen az olasz énekesek körében. Néhány spanyol tenor örökölte, bár igaz, hogy az elsőrangú színházakban elképzelhetetlen, hogy találjon egy asztalos kalapács által meghajlított pontot. A kantrabiai Juan Carlos Gago felismeri, hogy szokás, hogy teljesíti, ezért jött rá, hogy olyan öltönyökben találjon körmöket, amelyeket évek óta nem használt, emlékeztetve a korábbi fellépésekre. A maga részéről a Santander Marina Pardo mezzoszopránja elismeri, hogy bár nem tartja magát babonának, "a pozitív gondolkodás és a jó energia segíthet megvédeni magunkat azoktól a dolgoktól, amelyektől tartunk, hogy a D-napon megtörténhetnek".
A közönség, aki élvezte Caruso hangját, valószínűleg nem volt tudatában annak, hogy fellépése előtt egy kis szertartást hajtott végre: forró sós vízzel gargarizált, belélegezte a tubákot (svéd dohány), ivott néhány korty whiskyt, majd pezsgőt és egy darab almát evett. . Ezt a szokást elengedhetetlennek tartotta ahhoz, hogy teljes kapacitással tudjon énekelni. Csak a színpadra lépés előtt maradt imádkozni az édesanyjához, aki 9 éves korában halt meg.
Az alma tulajdonságai iránti bizalmat Aragall osztja; és arról, hogy iszunk-e alkoholt vagy sem, nincs egyetértés. Az elmélet szerint kiszárítja a hangszalagokat és elsötétíti a hangszínüket, de látható, hogy a világ leghíresebb tenorja az opera történetében jól járhatna, ezért mások nem haboztak követni a példájukat.