Alvás közben a japán mozi, amelyet Javier Marías története ihletett -
A szerelem földjén járni veszélyesen nehézkes feladat; aki kipróbálta, tudja. Van hely a boldogságnak és a szomorúságnak, az izgalomnak és a kétségbeesésnek, a gyűlöletnek és a vágynak. és gyakran szinte észrevehetetlen az ellentéteket elválasztó finom vonal. Olyan érzések hurrikánja, amely romantikus magyarázatul szolgál a legféltettebb egzisztenciális kérdések megoldására: élet, idő és halál.
Javier Marias majdnem három évtizeddel ezelőtt, 1990-ben pontosan ezekre a kérdésekre reflektáltak, az eredeti cím alatt felvett történetekből álló Amíg alszanak. A felvetett kérdések visszatérő téma az irodalomban, a művészetben és az a téma, amely ma foglalkoztat: a mozi. Kínai rendező Wayne wang, amelyet 2007 - ben a San Sebastian Filmfesztivál ben végzett munkájáért Ezer éves ima, homonim címmel, a népszerű rendező és színész közreműködésével elkészítette a regény saját adaptációját Takeshi kitano, akire nemrég emlékezni fog Kísértet a kagylóban, mint egyik főszereplője. Az eredmény? Innentől kezdve elemezzük a Alvás közbeni kritika.
Szerelem, idő, élet és halál
Amíg alszanak, az általunk elemzett filmváltozatban egy fiatal író, Kenji (Hidetoshi Nishijima) történetét meséli el, aki pár sikeres regény közzététele után beszorult a karrierjébe. A film azzal kezdődik, hogy Kenji és felesége, Aya (Sayuri Oyamada) néhány napot egy nyaralóhelyiségben töltenek, ahol az író megszállottja lesz egy felnőtt férfiból és egy vonzó fiatal nőből álló pár felett. Ebben az első szándéknyilatkozatban Wang előételt kínál számunkra, hogy mi lesz a film első kétharmadában: statikus és szemlélődő irány, amely bár a történet jövője szempontjából alapvető drámai funkciót tölt be, de egyhangúságra fordítva, amely leválaszt minket a rejtélyről. És rejtélyt mondok, mert úgy tűnik, hogy a sajátos párnak van mit elrejteni főhősünk szeme elől.
A film tematikája az első, voyeurisztikus igényű sorozatból nyilvánvaló, amely a rendező által leginkább kiemelt szakasz lesz, áthaladva Marías eredeti művének fent említett kérdésein: szerelem, idő, élet és halál. Wang nagyszerű képességet mutat az érzékiség átadására két női főszereplőjén keresztül, mind az őt foglalkoztató vizuális részben, mind a csend alkalmazásával, amely a rögzített sík kíséretében és ritka esetekben enyhe mozdulatokkal keveredik a kívánságával. a másik két férfi vezet. Ugyanolyan könnyedén játsszon a téma árnyalataival kukkoló abban, amit metatörténetnek tekinthetünk: főhősünk látás nélkül lát, akárcsak mi, mint nézők. Ennek a részletnek a maximális kitevője van, amikor Kenji felfedezi, hogy Mr. Sahara, az üldözött ember (Takeshi Kitano), feljegyzi párját Mikit (Shioli Kutsuna), miközben több mint tíz éve alszik. Ez a sorrend kétségtelenül az egyik legérdekesebb az egész filmben, a nézők Kenji után kémkednek, aki Szaharát kémkedik, és aki viszont Mikit rögzíti az ágyban.