Andrei Zvyagintsev Tarkovski Szibériában Cineuá Mozi vagyunk
Andrej Zvyagintsev: Tarkovski Szibériában
Átrakodások
- Hogy újra lássam
- Babilon után
- Barbara vs. Amy
- Tisztelet (2. kötet)
- Nehezebb kudarc
- Védj meg attól, amit akarok
Részletek
A cikk 2012. január 6-án jelent meg. Mentve a Kaleidoszkópba. Címkék: Andrej Zvjagintsev, cikk, Daniel De La Cuesta, Új tehetségek.
Is Andrej Zvyagintsev (Андре́й Звя́гинцев, Novoszibirszk, 1964) kora ellenére joggal tekinthető az új orosz mozi egyik fő zászlóvivőjének, bár mondhatnánk, hogy ő az új és a régi közé tartozik, mivel befolyásainak nagy része rejlik nem tagadja). Így átveszi a transzcendentális szovjet iskola stafétabotját, és örökli az orosz realista hagyomány tragikus értékeit.
Története, ugyanolyan kíváncsi a viharos és óriási transzkontinentális országban, szülővárosában és Szibéria fővárosában kezdődik, ahol hatéves korában apja elhagyja. Ettől a pillanattól kezdve édesanyjával vándorol a régióban, anélkül, hogy valaha is fix szállást találna. Könnyű elképzelni, hogy egy ilyen személyes élménynek külön tematikus jelentősége van a Visszatérés (Возвращение, 2003) és A száműzetés (Изгнание, 2007) fő vonalainak megrajzolásakor, amelyekben a család és belső kapcsolataik a legfontosabb elemek a tematikus szint. Nehezebb feltételezni, hogy valaki, aki csak három filmmel vált rendszeressé a legfontosabb fesztiválokon (Velencei Arany Oroszlán03, Cannes'07 hivatalos válogatása és Cannes'11-ben az Nem biztos Díj), első munkáját negyvenéves koráig nem tudta rendezni; és még inkább, hogy ilyen lehetőség adódott számára színészképzés után, éhezett, miközben kísérleti színházban dolgozott a posztkommunista Moszkvában, és miután kismértékű reklámok, videoklipek és szappanoperák igazgatójaként kereste kenyerét. Nehéz feltételezni és sajnos gyakori, hogy a tehetség milyen szemek és pillanatok szerint ilyen megfoghatatlan.
Az Andreis visszatérése vagy csatája
Mindig félelmetes látni, hogy bármilyen terület hivatalos médiája milyen könnyedén címkézi meg az éppen előtérbe került embereket, gyakran összehasonlítva az izgatott fiatalokat tisztelt tanárokkal. A minket érintő eset nem kevesebb, bár nem szűnik meg nagyon figyelemre méltó sajátossága, hiszen összehasonlítás, még az a priori elválasztó mélységes távolság figyelembevétele is, Andrej Zvyagintsev az örökkévalóval Andrei Tarkovski Nem messze van, messze van tőle. A The Telegraph egy interjújában, amelyet a száműzetés premierje után tett közzé, Zvyagintsev nem csak egy ilyen merész összehasonlítást nem utasított el, hanem nagyon is hibáztatta Tarkovszkij az a tény, hogy filmeket készített. Az összehasonlítást tehát össze kell állítani és elemezni kell.
Talán ennek a párhuzamosságnak az alapvető darabja első operáinak tematikus hasonlóságában rejlik: Iván visszatérése és gyermekkora (Ива́ново де́тство, Andrei Tarkovski, 1962). Visszafelé, Zvyagintsev elsöprő kézügyességgel meséli el egy apa visszatérését a családi kebelbe, miután elhagyta feleségét és két gyermekét, amikor túl fiatalok voltak, hogy még emlékezni sem tudjanak rá. Ez a visszatérés olyan kiránduláshoz vezet, amely nem más, mint ürügy a beavatási útra, amelyet a kétgyermekes gyerekeknek meg kell vállalniuk érettségük szembesítése érdekében. Így ez a film túl sok szemét nélkül olvasható az említett klasszikus mű átírásának kulcsában, amelyben Ivan Bondarev Tarkovszkij A család elvesztését úgy kellett leküzdenie, hogy felvállalta a hazában követelt apafigurát és kötelességeit, bár talán túl korai volt megérteni, mit jelent ez az életében.