Anna Karenina, a forma a tartalom felett

Talán azért, mert számítottam arra, hogy visszatérek aAnna Karenina(id, 2012) visszavezetett minket az első javaslatok Wrightjához, talán azért, mert ideje volt, hogy a britek megmutassák, hogy az ő valami több mint kettős és legszerencsésebb véletlen volt, bizonyos elvárásokkal várta a regénye Lev Tolsztoj, különös tekintettel arra, hogy a forgatókönyvet mindig hálás volt Tom stoppard, író, akinek köszönhetjük a regény remek adaptációját J.G. Ballard mit Spielberg gurult be a nem kevésbé lenyűgözőbe ”A Nap birodalma"(" Nap birodalma ", Steven Spielberg, 1986), és akinek mindig megköszönöm ezt a nagyszerűt"Rosencrantz és Guildernsten meghalt”(„ Rosencrantz és Guildernsten meghaltak ”, Tom Stopppard, 1990).

Mindehhez meg fogják érteni azt az óriási csalódást, hogy egy teljesen meztelen drámafilm mellett találtam meg, amelyben Wright akarata az utolsó következményekig tartó elmozdulás - genialista - gondolatát hordozza. a mesterségesség elhalványult a mozi józanság minden árnyalatától, a filmrendezőnek rendkívüli jelentőséget tulajdonítva a formának egy olyan tartalom rovására, amely nem tud behatolni a vetítés vásznára.

Wright manírja az „Anna Kareninában” vírusszerűen megfertőzi a film minden aspektusát. Olyan fertőzés, amely alig okoz tüneteket a szekrény pazarlásában, egy olyan produkció dizájnjának kiváló jellege, amely jobban megérdemelte az Akadémia elismerését, mint a győztesé ”Lincoln'(id, 2012), a fényképezés drágasága - megdöbbentő alkotás Wright munkatársaitól az engesztelésen és a The Soliston - vagy Marianelli csodálatos és lírai partitúráján; De igen fájdalmasan aláássa a britek teljesítményét és az értelmezések valótlanságáta fő trió - egy másik zsák lisztje a másodlagos briliáns -.

---