Az orosz atomtengeralattjáró süllyesztése a képernyőn
Kursk fenntartja Thomas Vinterberg szeretetét a szerencsétlenségben való falazás iránt.
Matthias Schoenaerts és Lea Seydoux színészek játszanak Vinterberg filmjében.
2000. augusztus 12-én, az első robbanás előtt a K-141 Kurszk részt vett egy katonai gyakorlaton az orosz északi flottával. A nagy méretéről és lopakodásáról híres Oscar II osztályú tengeralattjárónak két fegyvertelen torpedót kellett lőnie: az illetékes mérnökök váratlan hőmérséklet-emelkedést észleltek, és a manőver előrehaladását szorgalmazták, de nem hallották őket. Az egyik rakéta felrobbant, és a tengeralattjárót a Barents-tenger medrébe süllyesztette; a második ütés a robbanást okozta, 3,5-es erősséggel a Richter-skálán. A legénység nagy része pillanatok alatt meghalt. Egy kis csoportnak sikerült bezárkóznia a reaktorba és elhárítani egy nukleáris katasztrófát, és további huszonhárom tengerész a kilences rekeszben kapott menedéket, várva a mentést.
Kurszk, a dán rendezőtől Thomas vinterberg, Az A Time to Die alapján Robert Moore újságíró könyve röviddel Csernobil megjelenése után kerül az argentin mozikba. A filmnek és a sorozatnak semmi köze egymáshoz, de a premier menetrendje párbeszédbe hozza őket. Bár a tengeralattjáró katasztrófája Csernobil után tizennégy évvel következett be, nagyon eltérő politikai és társadalmi forgatókönyv szerint úgy tűnik, hogy mindkettő ugyanarról a viszonyrendszerről beszél: nagy méretű balesetet műszaki kudarcok és gátlástalan főnökök váltanak ki. Miután a katasztrófa bekövetkezett, a hatóságok titkossága és számítása súlyosbítja a helyzetet, és jelentősen megnöveli az áldozatok számát. De ha Csernobil számára a történelmi rekonstrukció az az eszköz, amely lehetővé teszi a rezsim és fő vezetőinek heves kritikájának megindítását, másrészt Kurszk esetében a tény egy platformot feltételez a katasztrófa műfajának kisajátításához, ahol a az események kevésbé számítanak, mint egy kollektív dráma elbeszélése. Kétféle módon dolgozza fel a mozi a szovjet korszak és annak következményeinek nagy tragédiáit.
Szenvedés az előtérben Ha Kurskot más Vinterberg-művek mellé helyezik, akkor látható, hogy a film egy mutáns és meghatározhatatlan filmográfiát zár le. A Dogma 95 alapítója és munkatársai, mint Lars Von Trier, rendezte debütáló filmjét, a La celebrációt, amely a mozgalom egyik munkalova volt. Von Trierhez hasonlóan Vinterberg is gyorsan elhagyta a Dogma sorait, és moziját mindenféle területre vezette: a peremvidék történetei, társadalmi kommentárokkal ellátott thrillerek és rosszindulatú szatírák. Valami azonban többé-kevésbé stabil marad, és ez a szenvedés és a degradáció filmezésének íze. Vinterberg gyakran áll meg szereplőinek bukásánál, hogy kis nyomorúságaik fölött lármázzon. Ez igaz mind a Submarino testvéreit sújtó végtelen szerencsétlenségekre, mind a The Hunt mesterének üldözésére, mind a féltékenység és a diszkrét bosszú portréjára, amelyet a ház lakói kölcsönösen eloszlatnak.