Az ügy; (Tévésorozat) hűtlenség, 2 nézőpont
Az, hogy az úgynevezett „tévésorozatok aranykorának” legfényesebb részét éljük át, több következménnyel jár. Először is, a jelenlegi sorozatok között számtalan javaslatot találunk minden ízléshez, valamint néhány rendkívüli és elismert minőségű terméket („Kártyák háza”, „A jó feleség”, „Törés rossz”, „Átlátszó”), "Treme", "Hannibal" stb.). Másik következménye azonban az elvárások szintjének kérlelhetetlen emelkedése, amelyet mind a produkciós oldalon, vagyis a televíziós sorozatokat "készítő" szakemberek, mind a nézők oldalán felvetettek, akik ma azt remélik, hogy a tévésorozat még jobban meg fog lepni minket, és egyedülálló módon kiemelkedik az egyszerűen hatalmas kínálatból. "Az ügy", az évad egyik legkellemesebb meglepetése, úgy tűnik, ennek a várakozásnak a szisztémás következménye, amit bizonyít az a tény, hogy bár fő összefoglalója nem tartalmaz nagy eredetiségű elemeket, mégis a legszembetűnőbb elbeszélési technikájának szemszögéből.
Két epizód minden epizódban
Megismerhetetlen valóság
Ez lesz az "Az ügy" romantikus sorozat, és nem egy sorozat a rajongók számára. Más szavakkal, az "ügy" nem "elveszett", és azok a nézők, akik teljes mértékben élvezik, azok lesznek, akiket nem az "elbeszélő darabok összeszerelése" érdekel, hanem azokat, akiket igazán megragad a történet tartalma. Az "Ügy" műfaja romantikus, és bár érdekes lesz azok számára, akik szeretnék megtapasztalni a narratív modell sajátosságait és sajátosságait, úgy tűnik, hogy nem lesz elég azoknak a nézőknek, akik nem akarják átélni a Noé és Alison története.
Ez azonban nem így van, és ez az alapja az "Az ügy" legkockázatosabb és legérdekesebb fogadásának. A forgatókönyvírók minden nézőpontnak elegendő jelentést adnak ahhoz, hogy önállóan álljanak a néző szemében. Vagyis, a két nézőpont mindegyike elegendő lesz a megtörtént események és az egyes szereplők által hozott döntések igazolására, és mindez annak ellenére, hogy menthetetlenül tartalmazzák a fent említett kibékíthetetlen eltérésekets. Ennek a narratív szerencsétlenségnek az a hatása, hogy a néző hasonló és váratlan szinten nyer ... és veszít. Igen, azért nyersz nem a valóság zárt értelmezését kapja, hanem egy többszöröset, amely felhívja a történelem ezeregy diegetikus lehetőségét; Y veszít, amennyiben bebizonyítja, hogy lehetetlen megismerni a történet "igazságát". Ha mindkét nézőpont önálló és összeegyeztethetetlen események támasztják alá őket, vagyis ha lehetetlen tisztázni a történetek pontatlanságait az igazság kihangsúlyozása érdekében, akkor a nézőnek nem lesz módja elérni és megismerni a valós forgatókönyvet és a de facto tények, amelyek a szubjektív jelentéseket motiválták.