Blockbusters; Az oroszok hazája, a kommunizmus és a férfiasság a Putyin-korszakban
Az orosz mozi legnagyobb slágere, a „Sztálingrád” ötvözi a kísérteties romantikus cselekményeket és a videojátékok forgatását
Igen, Putyin Oroszországának is vannak sikerfilmjei. Show-filmjei széles közönségnek szólnak, és éppolyan rabjai a speciális effektusoknak, mint a nagyobb hollywoodi stúdiók. Példa erre olyan filmkészítők, mint Fjodor Bondarchuk vagy Timur Bekmambetov (Ben Hur), akik olyan fantasztikus akciófilmeket népszerűsítettek, mint az éjszaka őrzői vagy a lakott sziget. Ezen felül még néhány példát is láthattunk a szuperhős-fikciókról (Black Lightning, Guardians), amely az utóbbi évek egyik pop-audiovizuális tengelye.
A neoliberális diskurzusok ereje a kereskedelmi forgalomban lévő orosz filmművészetben is jelen van, bár az antipolitikus dühroham talán kevésbé bőséges, és az állítólag apolitikus tévhit uralkodik. Sok orosz kasszasiker megkísérli az elismert "sem bal, sem jobb" színpadra állítását. Ennek elérése a viták polarizálásának elkerülését, a kényelmetlen valóság leszűkítését vagy elhallgattatását jelenti. A hollywoodi megközelítéstől eltérő megközelítés az, hogy a Marvel Studios módjára ellentmondásos üzeneteket indít el ugyanabban a filmben, hogy ideológiailag ellentétes közönséget ragadjon meg.
A többi operatőrhöz hasonlóan az orosz is hajlamos a heteroszexuális fehér ember erejének történetére. A tendencia nem az etnikai sokféleséget képviseli, még kevésbé a szexuális lehetőségek sokféleségét. A szövetségi törvény teljes hatálya alatt, amely megtiltja a kiskorúaknak a „nem hagyományos kapcsolatoknak” minősített tartalom megtekintését, a homoszexuális karakter puszta jelenléte a film bírósági elé állításához vezethet.
A mai hollywoodi legnagyobb sikerfilmekhez képest az orosz kasszasiker meglehetősen tesztoszteron. A filmek szokatlan vonzerőt mutatnak a tekintélyek (lásd: A kilencedik század, az Admirális, a zászlóalj és más címek) és a szigorú szülők iránt is.
Ritkán jelenik meg ez az amerikai moziban gyökerező intézményellenes, anarcho-kapitalista impulzus. És ez a bizonyos paternalizmus íze a szerelmi kapcsolatok és a szex kezelésébe is belemerül, amelyet gyakran a férfi dominancia tereként értenek (kivéve például a közelmúlt vonzerejét).
Több történelmi dráma jelenléte a legjobban kereső nemzeti filmek között a múlt iránti különös érdeklődésre utal. A hollywoodi kasszasiker gyakran kihasználja az igazságos és arányos háborúnak tekintett második világháborút, hogy megerősítse az Egyesült Államok önarcképét, mint a világ jó csendőrét.
Másrészt az orosz kasszasiker a Szovjetunió tüskés szelleme miatt nem találja az elveszett paradicsomot, mint egyfajta jóindulatú birodalmat. Tehát a múlt óvatos szemlélete és a hazafias újrafegyverzés jelenével való megbékélés között ingadozik. A fent említett (és unalmas) gyámok a putyini helyreállítás metaforájaként értelmezhetők: Oroszország ismét nemzetközi hatalom.
Az éj őrzői: úttörő utánzat
Az éj őrzői
Két természetfeletti vonal ütközött össze az évszázadok során, háborúk, fegyverszünetek és erőviszonyok jellemezték. Az Alvilágról beszélünk? Lehet, de most megvitatjuk az Őrzők éjszakáját, amely az egyik első kísérlet a hollywoodi fantasy akciómozik utánzására az Orosz Föderáció óta. Az ember felfedezi, hogy része a Másoknak, természetfölötti erőkkel rendelkező egyének kollektívájának, amely a világosság és a sötétség hívei között oszlik meg.