Elia Kazan átnézi filmjeit - 44. oldal
LinkBack
Eszközök
Képzeld el
Re: Elia Kazan: filmjeinek áttekintése
Nem értek egyet, Fletcher barátom.
Az EAST OF EDEN nemcsak Elia Kazan első remekműve, hanem az egyik legjobb filmje és a klasszikus amerikai mozi kiterjesztésével is.
És az érv Steinbecktől származik, nem pedig Williamstől. Az egyik irodalmi világa nagyon különbözik a másiktól.
Nem értek egyet az eltéréseddel, az egyetlen (egyelőre) kazán remekművet már itt kommentálták, és nem Pánik az utcákon
Azt akartam mondani, hogy a téma miatt TW-nek tűnik, nem pedig annak, de nem akarok olyan világba kerülni, amelyet én sem ismerek.
Shrike elvtárs, itt a szervered követője, megerősítheti, hogy a klasszikus észak-amerikai mozi remekműveinek száma 2000 film, nekem sokkal többe kerül az aranyérem megadása.
Édentől keletre, Tetszik a film, James Dean NO, de (megérdemelt verésem) eljutok James Deanhez, több ikonra, mint jó színészre, tudom, hogy sok "Deanista" van errefelé, de látás hiányában Óriás, Kétlem, hogy valaki meg fog győzni arról, hogy nagyon jó színész volt (még jó színész is), kétségtelenül JAMES DEAN TÚLÉRTÉKELIK, szeretettel, tisztelettel és mindig a "tojásjátékos" véleményemről mondom.
Re: Elia Kazan: filmjeinek áttekintése
Véleményem szerint több, mint egy jó színész (nem volt sok ideje bizonyítani, csak három filmben szerepelt, az utóbbiban pedig csak részben, mert meghalt, mielőtt befejezte), egy gyökeresen új út felbomlásának vélte a kamera elé kerülés (Brando korai filmjeinek sorában), a brutális modernitás a szürkés 50-es években, amely már bejelenti, mi lenne a rock & roll, a 60-as évek, a pop és az ifjúsági forradalom. De majd később megvitatjuk, amikor eljön az ideje. Mindenesetre nekem sem nagy színész, bár nem lehet elfelejteni, miután meglátta, főleg ben Lázadó ok nélkül, amit a "másik sarokban" tárgyaltunk, amikor Ray munkájának áttekintésének szenteltük magunkat.
Azt is megjegyzem, hogy A macska., a mindig kísérteties, bár kissé szelíd (Burl Ives összetörte) Miss Danvers/Judith Anderson Big Mama néven jelenik meg.
Re: Elia Kazan: filmjeinek áttekintése
Tudod, hogy tiszteletben tartok minden véleményt, Fletcher barátom.
Re: Elia Kazan: filmjeinek áttekintése
Véleményem szerint több, mint egy jó színész (nem volt sok ideje bizonyítani, csak három filmben szerepelt, az utóbbiban pedig csak részben, mert meghalt, mielőtt befejezte), egy gyökeresen új út felbomlásának vélte a kamera elé kerülés (Brando korai filmjeinek sorában), a brutális modernitás a szürkés 50-es években, amely már bejelenti, mi lenne a rock & roll, a 60-as évek, a pop és az ifjúsági forradalom. De majd később megvitatjuk, amikor eljön az ideje. Mindenesetre számomra sem nagy színész, bár nem lehet elfelejteni, miután meglátta, főleg ben Lázadó ok nélkül, amit a "másik sarokban" kommentálunk, amikor Ray munkájának áttekintésének szenteljük magunkat.
Azt is megjegyzem, hogy A macska., a mindig kísérteties, bár kissé szelíd (Burl Ives összetörte) Miss Danvers/Judith Anderson Big Mama néven jelenik meg.
Igen, csodálatos Judit, mint mindig, bár itt tipikus déli feleség szerepben nincs hárpia.
Szegény Jimy Deannek nem volt sok ideje megmutatkozni, színészként helyesnek tűnik számomra, bár kissé eltúlzott ikonként (uralkodásának rövidsége miatt) semmi másért.
Re: Elia Kazan: filmjeinek áttekintése
Ember egy kötélen (Nem vagyok hajlandó használni a nyers spanyol címet, bár legbelül nem tér el teljesen a film szándékától) Kazan filmográfiájának egyik legmeglepőbb filmje. Attól tartok, hogy a premier szerencsétlen pillanata óta eléggé elfeledett állapotban nehéz megtalálni a rendező érdeklődési körébe tartozó elemeket. Nyilvánvalóan ismét egy Zanuck-megbízás volt (egyébként az utolsó), Fox számára nyilvánvalóan, amelyhez Kazan nem vonzódott, tekintettel a nyilvánvaló antikommunista cselekményelemekre. Ha abban az esetben Éljen Zapata! Felszólaltam, hogy antikommunista filmnek tartsam (ha esetleg antisztalinista vagy a forradalmak sorsának kritikája), itt kétségtelen, hogy ez az érv a keleti keleti országok szabadságvesztése elleni jogalap kidolgozását szolgálja. Az úgynevezett valódi szocializmus Európája, a Varsói Szerződésben, a Szovjetunió Nagy Testvére égisze alatt kapott menedéket.
A film Robert E (mmet) forgatókönyvén alapul. Sherwood, akire a forgatókönyvek szerzőjeként emlékezni fogunk Rebecca (Joan Harrison-szal) vagy Életünk legjobb évei, amiért sok más mellett Oscar-díjat kapott, párhuzamosan a sikeres drámaírói karrierrel, akinek művei közül kiemelkedik az "A megkövesedett erdő", Archie L. Mayo filmje, és ez volt a végső lendület Humphrey bogart karrierjéhez.
A Sherwood írótárs és regényíró, Neil Paterson története alapján készült, amely a Brumbach Circus valós esetén alapult. Valójában a filmben a Cirkusz valódi előadói közül többen, az 1950-es Csehszlovákiából való menekülés igazi főszereplői szerepeltek.
Először (és szinte csak egyetlen alkalommal, a következő egyetlen kivételével) Amerika Amerika), Kazan az Egyesült Államokon kívül forgat, és a filmet az amerikai valóságtól idegen témának szenteli. A filmet Bajorországban forgatták, és a német Georg Krause szerepelt, aki kiváló kameramunkát végzett.
Sajnos úgy tűnik, hogy Kazannak ragaszkodnia kellett Sherwood forgatókönyvéhez, és Zanuck a rendező nélkül is szerkesztette a filmet, 20 percre vágva a felvételt. Az eredmény egy kissé kimosott cselekményfilm, négy vonással megrajzolt, kevéssé megdolgozott, sőt némi racord hibával rendelkező karakterekkel. De talán annak a ténynek köszönhető, hogy Kazantól kissé idegen film, ez azt az érzetet kelti, hogy nagyobb szabadságot hagyott a rendezőnek, amikor bizonyos vizuális, szigorúan filmművészeti szempontokra koncentrált, eltekintve a korábbi filmek irodalmi vagy színházi súlyától .
Az az eredeti címû "ember a kötélen" Karel Cernik (csodálatos Fredric March, fáradt, idõs arccal, amitõl a karakter nagyot mutat), a Cernik Cirkusz igazgatója, amelynek elvesztette a Állam, mivel a cirkusz most "az embereké", ahogy cinikusan kitörnek a rendőrségen. A cím kettős jelentéssel bír: jellemzi a főszereplőt, akinek számos kötélbohóc van, és azokat a kalandokat, amelyeken a cirkusz tagjai menekülési kísérletük során élnek át.
A film úgy nyílik meg, hogy bemutatja nekünk, hogyan kell a teherautók és kocsik cirkuszi lakókocsinak eltávolodnia az út közepétől, hogy katonai teherautókat engedjen át, amelyeken állítólag rabok vannak, és amelyek hátulján baljósan, fehér kereszttel vannak jelölve. A menet elhaladása zajos reakciót vált ki az állatokból, akik nyugtalanok a ketrecükben. Ezzel a rövid nyitó sorrenddel a film már tökéletesen meghatározza, miről lesz szó: annak szükségességét, hogy megszabaduljon a kommunista párt által uralt állam diktatórikus igájától. Még mindig a sztálinista korszakban vagyunk, amint arra néhány plakát emlékeztet, a szovjet vezető arcát a cseh Klement Gottwald arcával párosítva.