Ennek a rendezőnek volt a legfurcsább pályája, hova fejezzük be; Bohém Rapszódia;
Ennek a rendezőnek a legfurcsább pályája volt, ahol a Bohemian Rhapsody befejezése, amikor Bryan Singer távozott, nem a legfurább az egész között
Gyártásának legkorábbi szakaszaitól kezdve, Rakéta ember elkerülhetetlenül összekapcsolódott bohém Rapszódia. Nem csak azért, mert mindkettő az LGBTI + kollektívába tartozó brit zenészek biopikája (állítólag Bryan Singer teljes egészében a királynőre összpontosított, de már tudjuk az igazságot), hanem azért is, mert bármennyire a bohém rapszódia hitelei biztosították, Dexter fletcher mindkét filmben rendezői szerepet töltött be.
Amikor Bryan Singer eltűnt a térképről, a 20th Century Fox egy másik filmeshez fordult a bérszámfejtésükön. Ez a londoni rendező már rendezte Eddie a sas számukra, és bár ez a film korántsem volt sikeres, keresztapjaként nem kevesebb, mint Matthew vaughn, a major két legerősebb franchise-jáért felelős: Kick-Ass Y Kingsman. Fletcher munkája ezért nagyon dicséretes volt, mivel a gyártási problémák miatt megcsonkított filmet el tudta készíteni, és azzá alakítani. mondjuk egy prezentálható dolog, de képes szörnyű kasszasikerek elérésére és a díjkiosztó versenybe sietésére.
A bohém rapszódia olyan jelenség volt 2018-ban, amelynek Oscar-díja Rami Malek (csakúgy, mint a legjobb szerkesztésnek járó díj) csak egy kis rész. Pedig Fletcher soha nem rejtette véka alá, hogy csak azért fejezte be a filmet, hogy minél előbb utolérje a Rocketmant, és utóbbi népszerűsítésében számos alkalommal biztosította, hogy a film életrajza Elton John Ez az, amelyiken inkább azonosulni szeretne. Hogy ez életének egyik projektje, és a csapatban senkit nem érdekel, ha nem nyer egy fillért sem a pénztárnál.
Ki ez a Dexter Fletcher, aki úgy tűnik, annyira hisz művészi integritásában, hogy elutasít egy olyan sikerfilmet, mint a cseh rapszódia? Nos, valaki, aki túl sokáig járt ebben a moziban, félig mérve járva, bár játékfilmet csak nyolc évvel ezelőtt kezdett el rendezni.
Matt, Guy és a kocsma többi kollégája
Dexter Fletcher 1966-ban született Londonban, és tíz évvel később már bemutatkozott filmjeiben, és szerepet játszott azokban a filmekben, amelyek képesek jelölni a karriert és az életfilozófiákat. Ez arról szólt Bugsy Malone, Al Capone unokája, egy furcsa musical a Prohibition Chicago-ban, ahol az összes gengsztert gyerekek adták elő (köztük egy káprázatos Jodie nevelt arról, hogy sikerrel jár Taxisofőr), és pisztolyaik golyók helyett krémet lőttek.
A film egyúttal a Alan Parker, aki a későbbiekben lizergikus musicalekkel csiszolta készségeit A fal és bár Fletchernek minimális szerepe volt itt, verhetetlen jóváhagyás volt, hogy hírnevet szerezzen magának a kereskedelemben.
Bugsy Malone két olyan fikciót is ötvözött, amelyeken pályafutása kering majd (a musical és a maffiózó dráma), de a következő években Fletchernek meg kell elégednie a mellékszerepekkel olyan filmekben, mint pl. Az elefántember miközben bensőséges barátság alakul ki a szintén színésszel Alan Rickman, aki a legjobb emberként jött az esküvőn. Az 1990-es évek közepén kapcsolatba lépett a Matthew Vaughn és Guy Ritchie Amellett, hogy emberünk kénytelen volt lépést tartani alkoholtartalmával a kocsmákban, amelyekben ez a kettő gyakran előfordult, emberünknek hamarosan lehetősége volt megjelenni első filmjükben: Lock & Stock, ahol Ritchie rendezte és Vaughn produkált.
Ebben a mulatságos bűnözői cselszövésben Fletcher a szerencsétlen Szappant játszotta, de nem utoljára keresztezte útját a Kingsmanért felelős személyé. Valójában Matthew Vaughn ismét feléje fordult, hogy csillagot alakítson Rétes torta, szervezett bűnözés, rendezői debütálása, és további két kis szerepet kapott neki Csillagpor és Kick-Ass. 2011-ben, Flamert el akarva szabadulni keresztszülei befolyásától, a játékfilmek irányításával maga is ösztönözte magát. egy gengszterfilmből. A gyökerek súlya.
Wild Bill és a családi dráma
Dexter Fletcher filmográfiája rövid, de az azt alkotó filmek mindegyike felfogható a Rocketman közvetlen precedenseként, amely nemcsak Elton John életrajzi cikkeként tűnik ki (és valószínűleg az egyik legstimulálóbb biópiként), hanem e filmkészítő kreatív kulcsainak tárházaként. Anélkül, hogy tovább mennénk, azok a részek, amelyekben Rocketman kacérkodik a családi drámával, összhangban Reggie bonyolult viszonyával szüleivel, már az első filmjére visszavezethetők: Vad számla.
A rendezői debütálás kreditjei között Fletcher erőfeszítése, hogy megtartsa gyökereit, egészen nyilvánvalónak tűnik, kezdve Wild Bill-et egy olyan kórussorral kezdve a rock ritmusához, amely ugyanúgy mutatja be a szereplőket, mint tette volna Guy Ritchie. Ez az érzés azonban gyorsan elillan, amikor a film megmutatja a kártyáit, és meghitt drámaként jelenik meg, amelynek középpontjában egy volt elítélt, Bill (Charlie Creed-Miles), hogy kapcsolatba lépjenek gyermekeikkel, miután 8 évet töltöttek a rács mögött.
Apja távolléte alatt Dean (csodálatos Will poulter) kénytelen volt gondoskodni az öccséről, és most, hogy visszatért, dühösen nem hajlandó kapcsolatba lépni Billtel. Dexter Fletcher első filmje ennek a családnak a nézeteltérései köré épül fel, és bár ebben az érvben semmi sem éppen eredeti, mégis figyelemre méltó empátiát mutat, amikor a marginalizáltak világába kell bekukkantani.
A részletek olyan feltűnőek, mint a Andy Serkis A Billet zaklató maffiaklán vezetőjeként azonban levonják az egészet azáltal, hogy a műfaj közös helyszíneire vetítik azt, amelyektől a filmnek nincs elég esze ahhoz, hogy leváljon. A forgatókönyvet Fletcher és Danny király, ezért minden pillanatban hajótörést szenved, és megpróbálja intrikákat és erőszakot árasztani a cselekménybe, de nem tesz rosszul az érzelmektől.