Eugene Onegin
EUGENIO ONEGUIN
Novella és elfogadható színpadi javaslat megmagyarázhatatlan túllépésekkel
EUGENIO ONEGUIN
ÚJ ÉS ELFOGADHATÓ SZTENIKUS JAVASLAT
Megmagyarázhatatlan túllépésekkel
 |
| A III. Felvonás I. jelenete FÉNYKÉP. DAMIR JUSUPOV |
Az étkező beceneve ezekhez a helyiségekhez megérdemli, mert egy hatalmas ovális asztal, mind az egyik, mind a másik környezetben, elnököl a színpadon, és találkozási pontként szolgál minden étkező számára. Kezdettől fogva a színházi naturalizmussal kacérkodó realizmust kezelik, az étkezőket háttal a nyilvánosság elé helyezve, valamint a Tatiana háttal a nyilvánosság felé, de az étkezők felé irányul, akik udvariasan fele felé fordulnak. Ebből a csoportból távozik Tatiana. Az első jelenet során távoli és távoli lény. Nem sikerül bekapcsolódnia mindazoknak, akiket barátnak hívnak. Egyértelműen két csoport van: ők és ő. Elidegenedése olyan, hogy őrültnek vagy hisztisnek vázolja.
Úgy tűnik, hogy az étkezők háttal fordulnak, és kevés a kölcsönhatás közöttük Dmitri az emberek közötti kommunikáció hiányáról beszél. Ez jobban megmutatkozik a hieratikus és hiányzó arisztokráciával és burzsoáziával bíró utolsó felvonásban. Ezért az elszigeteltség Tatiana reprodukálja a korallokat. Ezt a távolságtartást a nézők is megtapasztalják, és azt hiszem, hogy szándékában áll.
Az étkezők és az elképzelt tér találkozásának ötlete nem rossz. Az ilyen kezelés bizonyos hangnemet ad Csehov, lakkozva a diszkrét költői realizmus cselekvését és légkörét, különösen a díszlet és annak megvilágításának általános felfogásában, jó megfontolás elől menekülve az eredetire mutatni látszó romantika iránt. Ez az operát - amely az énekes párbeszéd mesterkélt konvencióját - szintén közelebb hozza egy elbeszéléshez, például egy vígjátékhoz vagy egy beszélt drámához. És ez úgy tűnik, nem disszonál a zenével Csajkovszkij, akinek pontszáma természetes és nem mesterséges módon lép be a cselekvésbe, létrehozva azokat az érzelmeket és költői javaslatokat, amelyeket önmagában a kimondott szöveg önmagában gyakran nem képes elérni. Van, amikor gazdag hangsáv lesz belőle, és a refrén olyan motivációt talál, amely korántsem statikus. Karaktersorozattá vált saját entitással.
Egy nagyon jó irányzat segíti mindezt - egy stabil társaság gyümölcse, mint például a Bolsoj - csoportszinten és egyben lenyűgöző értelmezési egység, a kórustól a főszereplőkig. Ebben hű és felhatalmazza a gondolatot Csajkovszkij Szerettem volna zenét komponálni egy hétköznapi emberekről szóló történethez. A statika veszélye, amely megrémít minket, amikor a függöny felemelkedik, a cselekvés előrehaladtával visszahúzódik és Dmitri sikerül megtölteni élettel mit Csajkovszkij "kis színpadi operának" és "kevés akciónak" jósolják. Ennek az előadásnak nagy értéke, hogy pontosan megalkotja az egyes jelenetek cselekvését és ritmusát. A táncoslánc kiemelésére, amelynek során az összes vendég eltűnt az ajtón, bár egy ilyen kép hasonló jelenetet idéz fel a filmben I. Bergman Fanny és Sándor karácsonykor. Ihlet? Plágium? Tisztelgés?
Ha a meghatározott helyzetek szintjén a csendes másodlagos karakterek és általában a légkör megteremtése sikeres, akkor a karakter karakterének kezelése Tatiana és annak is Onegin. Tudjuk Tatiana ez egy darab, amely nem fér bele a csoport minden banalitásába. Inkább visszavonul fantáziájába, és itt van a karakter romantikus oldala. Dmitri Kezdettől fogva egyfajta őrültté változtatta testét és stílusát egyaránt: a haja menedékházban vagy börtönben elszigeteltek haját idézi. A karakter olyan konstrukciója, amely elárulja az eredeti entitást és a saját felfogását Csajkovszkij. Nem kellett ilyen messzire menni.
Amint Onegin, már nagyon elmosódott az eredetiben, mivel kevésbé érdekelte Csajkovszkij mit Puskin, itt szinte észrevétlen marad az első részben. Ha túl sokat sietek, elveszik, aki nem ismeri előre a történetet. Ennek a fakulásnak az lehet az oka, hogy több jelenet található az asztal mögött. A reakcióját is elveszítjük Tatiana érkezése előtt Onegin. A Diners megakadályozza a tisztább látást.
Az egyik megvitatott pont a híres "párbaj", ez a szokás mindig felidézi a romantikus árnyalatot. A párharcok a konfrontáció követelései miatt és a törvény súlyának elkerülése érdekében, mivel azokat tiltották, távoli helyszíneken zajlottak. Az eredetiben egy Vízimalom . Dmitri Azáltal, hogy a szimbolikus ebédlőbe összegyűjti az összes akciót - találkozási hely és kevés elkötelezettség egyszerre -, megnyílik a kíváncsiság előtt, hogyan lehet megoldani. A színpadra kerülő naturalista-realizmuson belül a két versenyző konfrontációja elképzelhetetlen. A Diners megakadályozta volna. Találja meg a megoldást, bár nagyon távol áll a romantikától. Közötti harcban Lenski Y Onegin a sörétes puskával véletlenül kialszik és meghal Lenski. Dmitri összhangban áll színpadi kezelésével, de bizonyos csalódás és az eredeti bizonyos elárulása bennünk születik.