Juan Meléndez Valdés Miguel Ángel Lama, Miguel de Cervantes virtuális könyvtár XXXIX.
Miguel Angel Lama
Valószínűleg 1775 végén történt, amikor Fray Diego González költő elküldte barátjának, Fray Miguel de Miras augustinusnak az extremadurai Juan Meléndez Valdés versének másolatát a következő megjegyzéssel: «Úgy gondolom, hogy az El Palomillo, amely, ha még egy kicsit iktatnák és megtisztítanák, talán versenyezhetne az El Pajarillo de Villegas-szal »1. Fray Diego González ugyanazt a kompozíciót, ugyanabban a dátumban, huszonegy évesen elküldi Jovellanosnak, Batilo írónak, mint ígéretes figurának a pillanat betűinek panorámájában. A hivatkozott összetétel a következő:
A vers gyönyörű példa Meléndez gondos költői kivitelezésére, a naivitás és a fokozott erotika bemutatása egy nagyon átgondolt konstrukció révén, amelyet áttekinthetünk.
Célom ebben a rövid hozzászólásban kettős: javasolni egyrészt a Batilo e versének felolvasásának megközelítését, néhány verset, amelyekhez más-más tanulmányokban már -205- irigylésre méltó szigorral közelítettek. nagyobb jelentőség; másrészt pedig elmélyül a szerző stílusmódjaiban a műveiben elvégzett korrekciós munka révén. Ezt a szöveget Polt és Demerson 3 vizsgálatait követően három kézirat őrzi: A, C és F. Az első 1775 körül kelt (a Rodríguez-Moñino Könyvtárból, E-41-6882); a második, autogram, 1778 körül (Madridi Nemzeti Könyvtár, Ms. 12.951-6); a harmadik pedig szintén a Rodríguez-Moñino könyvtárból (E-41-6883), amelyet Demerson és Polt 1777-ben kelteznek. Hasonlóképpen, a vers az 1785-ös kiadásban is megjelent 4, és mint már megjegyeztük, benne volt, Leopoldo Augusto de Cueto kiadatlanul hitte a 18. századi lírai költők II. Kötetében, amely a legrégibbnek tűnik. Azt is meg kell jegyezni, hogy a XXXIX ód, amelyet kommentálok, 47 ms-ig terjed. A és a Cueto kiadás, átmegy a 48 v. ms. C és az 53 v. ms. F, legfeljebb 54 vers 1785 első kiadásában.
A vers a Cueto 5 által kiadott változatban nagyon világos elrendezést mutat be, öt blokkban, rímekkel megkülönböztetve, amelyeken keresztül a két főhős teljes szerelmi játékát fejlesztik:
V: 12 vers; B: 9 vers; C: 8 vers; D: 6 vers; E: 12 vers.
Hányszor jelenik meg a vers főszereplőjének neve -palomillo-? Két; az A blokk első versében (1. vers) és az E blokk első versében (36. vers).
Hányszor és milyen módon írja Meléndez a futni igét? Kettő és ugyanúgy; A harmadik versében (3. vers) és E ötödik versében (40. vers).
Melyek a vers hasonló versei? Az A és E blokkok utolsó verspárjai:
Még három részlet egyesíti a kompozíció szélsőségeit, olyan szimmetriát adva neki, amely Meléndez Valdés más ódiumaiban fordul elő.
Ezzel együtt az első és az utolsó blokk rímének elrendezése is jelentős hasonlóságokat kínál és megerősíti a költő bezáródási vágyát. Másolom az öt blokk eloszlását:
Az alábbiakban részben elemzem a hendecasyllible versek és a heptasyllble versek váltakozásának relevanciáját. Ami most megfigyelhető, az a vers minden részének elrendezése.
Az első blokkot [A] a mozgás, a benne rejlő tüzes cselekvés jellemzi; azt javasolja nekünk, mi ajánlható fel a kompozíció "érvének":
A kezdeti blokk ezen "érvelését" a B és a C blokk fenntartja, mert a szeretet sújtotta galamb folytatja zaklatását, felhívja galambját (mert időbe telik), és mégis vissza kell térnie (nem adja fel) mert a megfoghatatlan galamb ellenáll. Megfontolhatjuk, hogy a szerelmes szubjektum cselekedete 29 vers alatt három kísérletben, három blokkban kapcsolódik egymáshoz.
A D blokk a vers két külön vége közötti kapcsolattá válik, és már felvetődött az 1–4. Sor, a palomillo és a paloma tömörített „érvében”. Az óda végső kivitelezéséhez szükséges csukló funkciója arra készteti a költőt, hogy a lehető legnagyobb mértékben meghatározza annak tartalmát, és hamarosan utat enged az utolsó E szegmens kibővítésének, az összegnek, a nemek egyesülésének, a győzelemnek. Ha a kezdeti egyenlet palomillo __> galamb volt, akkor a nyíl akciót, zaklatást fejez ki; most végül az egyenlet a 29 vers kitartásával palomillo + galambdá alakul át.
A vers gondos felépítése a két fő téma jelenlétében is egyértelműen megerősítést nyer. A kompozíció első versében felbukkanó, a kezdetektől fogva kulcsfigurás palomillo a 30. versig a vers teljes súlyát viseli. Logikailag összhangban van az óda tartalmával, a galamb az A, B és C blokkokban jelenik meg statikus elemként, amely körül a hím által végrehajtott művelet tárgyként forog:
v. 3 a galambja; v. 4 a; v. 8 a; v. 14 [ő] vesz; v. 15 körülötte; v. 20 a; v. 22 megfoghatatlan galamb; v. 24 a; v. 25 a; v. 26 a.
A madár azonban már a D blokkban, a 30. sorban különleges jelenléttel lép fel a kompozícióban, és helyreállítja az addig megtagadott mozgást:
v. 30 a galamb; v. 32 ő. érez; v. 33 [ég]; v. 36 nem tér el; v. 37 megáll és felhívja.
Helyreállítása, visszatérése az aktivitáshoz vagy a versben való megjelenése a két cselekedet egyesülését idézi elő egészen addig, amíg ez a pillanat el nem válik, és a fentiek sokasága:
v. 43 csatlakozott; v. 44 hiány; v. 45 levált; v. 46 élvez.
Így az óda verseinek eloszlása teljes mértékben igazolható; Az öt blokk három világos lépést képez a kialakuló szerelmi kapcsolatban: a szeretetteljes kérés, az ellenállás és a végső válasz vagy egyesülés. A kezdeti kérelem a szeretet ígéretét hordozza magában, amely az utolsó versben a szeretet ízével és annak gyönyöreivel teljesedik be, így illeszkedik a megközelítés és az eredmény két blokkjának végéhez. Ám az általunk áttekintett kompozíció nemcsak a 18. századi költészet olvasóinak kínál néhány félelmetes elemzésre alkalmas elemet, hanem Meléndez verseinek szöveges tanulmányozásának köszönhetően egy világos példa, amely arra ösztönöz bennünket, hogy elmélyüljünk a stílusmű vizsgálatában, költői evolúciójának megfelelően a század egyik legnagyobb írójának.