Kritikák; Az arany kakas; a Royal Beckmessernél
Az El gallo de oro kritikája a Teatro Realban az írott sajtóban jelenik meg. Sok töprengés arról, amit Rimszkij el akart mondani, logikus, amikor meg kell írni a kritikákat, mielőtt elindulna a bemutatóra, és fél óra alatt hozzá kell adnia néhány részletet.
Tőkék vétkeznek
Aki azt gondolja, hogy a zene, nemhogy az opera, ártalmatlan, téved. A műfaj története pazar a cenzúrában és a tiltásokban, különösen akkor, ha a hatalmasok azt hitték, hogy a színpadon tükröződnek - nemhogy kritizálják őket. Verdi érezte a csípést a saját húsában, és nemcsak a Rigoletto vagy az Un ballo in maschera legismertebb eseteiben. Rimszkij-Kórsakov élete végén szembesült a tekintéllyel, amikor nem volt vesztenivalója vagy bizonyítania valója. Az Aranyfazekas tizenötödik és egyben utolsó operája, de semmiképpen sem egészítette ki katalógusát. A zeneszerző 1905-ben a forradalmárok oldalára állt, megtisztították és operája széleskörű oldal egy fantasztikus mese burkolása alatt álcázott hatalom ellen. Az orosz cenzúra elutasította ezt a félig elrejtett vitriolt, és az abszurd akadályok versenyében elárasztott opera premierje halott lesz, és megalkotója, bár a sztárokba indító előadások nem 1909-ben Moszkva, hanem Párizs előadásai voltak, 1914-ben, Szergej Diaguilev támogatásával, Mihail Fokin koreográfiájával, díszletekkel és jelmezekkel Natalia Goncharova.
Ivor Bolton a Billy Budd-on és Rodelindán végzett mesteri munkája után ismét kiterjedt és zökkenőmentes zeneiséget mutat be, intim és harcias pillanatokban egyaránt. Parancsára a zenekar megsokszorozza minőségét, és könnyedén vált nyugatról keleti irányba. Az ebben az operában elengedhetetlen erdő külön dicséretet érdemel, ugyanazt, amelyet Dmitri Ulianov és Verena Gemadieva, mint nagyon lágy kórusgárda, lusta cárnak és titokzatos varázslónőjének neveznek. Nagyon bátor Sara Blanch kölcsönadta a hangját az arany kakasnak.
A halálos bűnök súlyos következményekkel járnak, és megtévesztő fantasztikus megjelenése, az Arany Kakas alatt, még inkább Laurent Pelly intelligens és savas javaslatában (semmi köze nemrégiben készült Anna Matison nemrégiben készült produkciójának szelíd farsangi hangvételéhez és fehér humorához. a Mariinsky) sokak számára fontos tanításokat tartalmaz: a hatalom mindkét oldalán. A Királyi Színház várja, hogy vegye tudomásul. Luis Gago
A VILÁG, 2017.05.26
POLITIKAI FARCSA
A Rimszkij-Korszakov által összeállított tizenöt operából az utolsó és a legjobb, Az arany kakas csak halála után került bemutatásra - és cenzúrázva -, mivel a zeneszerzőt, bár még mindig az orosz nacionalista zene legnagyobb képviselője volt, megtorolták az 1905-ös rokonszenv miatt. forradalom és ellenzése a katasztrofális orosz – japán háborúval szemben. Vlagyimir Belszkij Puskin gyermekmesék alapján írt neki egy szöveget, amelyet Washington Irving mások inspiráltak, ám ez egy szórakoztató és heves bohózat a hatalomról, a háborúról és végső soron a cárokról és az abszolutizmusról. Rimszkij minőségi zenét készített, időnként ügyes, pazar, rendkívül jól hangszerelt és nagyon szembetűnő volt a közvetlen Sztravinszkij, aki tanítványa volt.
Kiemelkedik a nap himnusza, amely a mű legismertebb, de az összes zene kiváló. Feltűnő, hogy egy ilyen szép és vonzó mű szinte ismeretlen Oroszországon kívül. Spanyolországban ennek kellene először lennie.
Az El Real Brüsszellel és Nancy-vel közösen gyártja, két kisebb színpadi színházzal, amelyek kétségtelenül befolyásolják azt a tényt, hogy a madridi Colosseum nagy hátterét nem használják fel, de Laurent Pelly változatos, praktikus és vonzó színpadot hozott létre, valamint a a jelmezek szerzője, Barbara de Limburg tökéletesen működő díszletén. Minden vizuálisan sokszínű, a korszakok és a stílusok természetesen keverednek, hogy világos kritikus funkciót érjenek el, ahogyan a librettista és a zeneszerző kívánta.
Időnként vonzó, másoknál elmozdult műsor zseniális és jól szolgálja a zenét, ami a fontos. Zeneileg Ivor Bolton gondoskodik egy jól dirigált rendezésről, amely a Andrés Maspero által ismét mesterien előkészített csodálatos Intermezzo kórus és a mindig nagyon hozzáértő madridi szimfonikus zenekar jó előadását használja. A harmadik felvonás előtti szünetként Ivor Bolton egy kiváló hegedűművésszel együtt, akinek neve nem szerepel a programban, Zimbalist és Kreisler feldolgozásait maga az opera motívumai alapján ajánlotta fel.