Lost (2014) ismertetői - Filmaffinity
Nehéz kritika. Az első órától a hidegség köpenye elvonja a főszereplők szerepétől és magától a történettől.
Először is a fő pár: egy sznob, aki megszentelte szent akaratát, és egy félhajú író színleléssel. Ennek a két kis angyalnak a párbeszédei, akiket a tökéletes házasság bajnokaként mutatnak be előttünk, banalitásuk miatt kegyetlenek, miközben a valóságban két felületes emberről van szó, akiknek nincs a legkisebb bűnrészességük vagy a legkisebb romantikájuk sem.
A cselekmény számomra a legmegzavaróbbnak tűnik, amelyet az utóbbi időben alkalmam volt látni. Bár a történet közepén figyelemre méltó fordulatot kell dicsérni (eleinte még az unalmat is megérintettem), ez a feszültség azonban a film utolsó húsz percében elkábulássá vált. Egyes előadások groteszkje és egyes jelenetek nyüzsgése nagyjából két óra múlva téveszmés végeredményhez vezet.
Kétes ízű koktél egy feltételezett újfajta thriller készítéséhez. Ha!
[MEGJEGYZÉS: A FELÜLVIZSGÁLAT NÉHÁNY SPOILERT tartalmaz. FIGYELEM!
A pár hullámvasútja, a szerelem, az elvárások, a szex, a család, a hűtlenség, az elkötelezettség, a kevés hazugság és a nagy árulások ... sok játékot ad, és számtalan variációt, cserét, trükköt, bosszút és megbékélést tesz lehetővé. Mindez alkotja ezt az érdekes és kiválóan kidolgozott filmet, de talán túlzottan adós egy bizonyos kereskedelmi mozi hajlamának, hogy a fáradságos cselekmény kusza és meglepetéseit a hús-vér karakterek türelmes, fáradságos és árnyalt alkotása elé állítja. A hatás keresendő, az azonnali hatás a nyugodt konstrukcióra, az egydimenziós gonoszság az ellentmondások és az emberi üregek összetettségére.
Első pillantásra nincs mit kifogásolni az egyes jeleneteket átható zsíros felszereléssel szemben, és az egészet kudarc nélkül mozdítsa előre. Végül azonban minden túl kiszámítható, túl mechanikus és kényszerű. A szereplők pusztán dumák, amelyek alig járulnak hozzá eredetihez vagy lényegeshez, vonzó, színes figurák, emberi megjelenéssel, de egy demiurgge szolgálatában állnak, aki minden lépésnél elárasztja őket attól függően, hogy milyen fordulatot vagy fordulatot kell elkerülni. vagy kerülje. Ugyanez a cselekmény, más karakterekkel együtt, ugyanaz lenne, semmi lényegesben nem változna meg, mert ezek a szűkös ürügyek, amelyek hajtják, pusztítják, megsemmisítik és elsüllyesztik őket. Nincs cselekvési szabadságuk, mert nincs saját akaratuk, hanem csupán egy merev, előre beállított koreográfia előadói, a szabadság vagy a spontaneitás játéka nélkül.
Szórakoztat, gyorsan telik az idő, és nem veszik észre azt a majdnem két és fél órát, amíg a vetítés tart. A dolgok nem szűnnek meg, és minden jelenet jól megtervezett, kompetensen kidolgozott, határozottan megoldott, de a részek összege soha nem éri el azt, amit az egyes elszigetelt darabok előre jeleznek. Az összeállítás kudarcot vall, a forgatókönyv túl sokat nyom, ami az események természetes lefolyása során csavart mesterséget helyez el. Ha nincsenek a névhez méltó karakterek, csak az előregyártott hamisság, az utólagos csapda felé vezető kanyargós zarándoklat, a mechanikus csalás vagy trükk türelmesen szemlélődnie kell, ami reményt ad arra, hogy valami következetes dolgot láthassunk. Hiába.
Röviden: nagyon világos, bár felszínes film, tele tagadhatatlan tehetséggel (rendezés, színészek, fotózás, ...), ami gond nélkül megy, de messze elmarad az ígértől. Meg fogja elégíteni azokat, akik megelégszenek a gyorsétteremmel, de böjtöt hagynak azok számára, akik nem pusztán következménytelen játékra vágynak.
A kortárs operatőrök univerzumában nincs sok olyan név, amelyet igaz értékként emelhetnénk ki, amelyet teljes meggyőződéssel és hűséggel védhetünk meg. Az amerikai David Fincher egyike ezeknek, kifinomult technikája és vizuális érzéke pusztító, és a kevés modern filmrendező közé tartozik, kétségtelenül korát megelőzve.
Ez azt jelenti, hogy fájdalmasan felfelé haladva látni, ahogy egy ilyen gondolhatatlan történetet szolgáltat, amelyet tökéletesen el lehetne mesélni az egyik ilyen olcsó asztali tévéfilmben. Endemikus gonoszság, a közepes forgatókönyveké, amellyel a legjobb rendezők néha összefutnak.
Az "Elveszett" egy Gillian Flynn azonos című bestsellerre épül, amelynek kétes megtiszteltetése, hogy kiütötte az "50 szürke árnyalatot" a bestseller rácsból, és úgy tűnik, hogy a regény sem jobb, mint amilyen A képernyőn kínálják fel nekünk, mivel saját szerzője felelős az anyag adaptálásáért egy olyan film szolgálatába, amely esetleg csak a leggyűlöletlenebbek vak dühének táplálására szolgál, vagy a legmeggyőződött feministák ellenőrizetlen hévének.