Nyers 2013. december
Néhány olyan vita és beszélgetés alapján, amelyeknek az utóbbi időben tanúja voltam egyes fényképészeti gyakorlatokkal kapcsolatban, az az érzésem, hogy arra a következtetésre jutottam, amelyet megpróbálok elmagyarázni ezzel a szöveggel. Olyan vitákról van szó, amelyek a szerző nézőpontja, politikai irányultsága, etikája és erkölcse körül forognak. És általában fényképészek, akik közel állnak ahhoz a deformált címkéhez, amelyet dokumentumfilmnek vagy új dokumentumfilmnek hívnak.
Amikor Carter-t nyilvánosan megpróbálták (eltekintve későbbi öngyilkosságától, amelyet a mozi hamarosan nyereségessé tett), a fényképezés, mint elidegeníthetetlen igazság szempontjából tették meg. A fotón egy lány haldoklik, és egy keselyű megeszi, pont. A fényképezés lehetőségét nem tekintették olyan szimbolikus eszköznek, amely valóságtartalmán kívül a társadalomra nagy hatással van. Néhány évnek el kellett telnie, amíg az elfogáskor jelen lévő más fotósok magyarázatai és az El Mundo újságírói megkeresések között rájöttünk, hogy annak ellenére, hogy a boldog keselyű nem ette meg, ezt és más képeket mint a biafrai McCulliné, az afrikai országokban az éhségérzetről készített szimbólumokat, amelyek nagyban hozzájárultak a társadalmi tudatosság növeléséhez a témában.
Jó példa erre a közelmúltbeli nyilvános tiltakozás a tipikus előtti és utáni fotók előtt, amelyek az „Elcsábított illúzió: Az igazság az átalakulási fotókról” című bejegyzésből származnak, amelyet az egyik legmasszívabb média blogjában tettek közzé. Az Egyesült Államokban, csakúgy, mint a Huffington Post. Szerzője, Andrew Dixon nevű személyi edző tekercsben mutatja be, hogy egy óra alatt barátnője segítségével és a fényképészeti technika nagyon kevés ismeretével képes két olyan fénykép elkészítésére, amelyeken elsőnek tűnik bizonyos módon kint lenni, azonnal izmos embernek tűnni.
- A napon különösen dagadtnak éreztem magam, ezért megkértem barátnőmet, hogy készítsen egy lövést. Ezután leborotváltam a fejemet, az arcomat és a mellkasomat, és felkészültem az utólagos lövésre, ami körülbelül egy órával azután történt, hogy az előző lövést elvégeztem. Csináltam néhány fekvőtámaszt és állafelhajtást, módosítottam a hálószoba világítását, beszippantottam, meghúztam a hasamat és a BOMM! Megvan az utólövés. "
Beosztása beszéddel zárul "Minden füst és tükör".
Bár egyesek még mindig ellenállnak, a legtöbb fotós már ismerte a mechanika vakfoltjait és a fényképezés reprezentációját. A nagy hír itt az, hogy nagyon hamar mindenki tisztában lesz velük. Ez a személyi edző (természetesen a test és az identitás ábrázolása mindig a fényképezéssel összefonódva) elsöprő könnyedséggel tárta fel azt a szimbolikus erőt, amelyet a fényképezés az igazságtartalmon túlmutat, és azt, hogy miként lehet használni a nők esetében. kevés építő céllal.