Olga Peretyatko "Mozart a legjobb pszichológus"
Az orosz szoprán Paminát játszik a "Varázsfuvola" produkciójában, amelyet a Teatro Real bemutat
@ juliobravo1963 Madrid Frissítve: 2020.01.18. 14:18
Kapcsolódó hírek
Olga Peretyatko (Szentpétervár, Oroszország, 1980) nem tűnik törékenynek. A szoprán, aki Paminát játszik a "Varázsfuvola" produkciójában Királyi Színház Holnaptól február végéig magabiztosságot és kiegyensúlyozottságot mutat, még akkor is, ha gyengeségei vannak. A jóga nidrát gyakorolja, mert ez ellazítja és feltölti energiáját, karate harcos volt, szeret futni - "jobban, mint az edzőteremben" -, robogóval mozog Madrid körül, és ezen a második látogatáson fedezte fel városunkat - az első énekelt "Rigoletto»2015 végén - sziesztánk jelentése. - Nem értettem, de megértettem, hogy ha ebéd után rövid szünetet tart, az idegrendszer meggyógyul. És most fél órával elalszom evés után. Egyesek szerint mi spanyolok és oroszok hasonló jellegűek vagyunk. "Oroszok és spanyolok - egyetért vele - mindannyian hasonlóak vagyunk abban, hogy mindketten szeretünk mindent az utolsó pillanatra hagyni".
A Teatro Real előadásai (Olga Peretyatko január 21-én, 25-én és 30-án, valamint február 2-án, 7-én és 10-én énekel) a szoprán debütálása Pamina szerepében; ő lesz a "Varázsfuvola" harmadik karaktere, akit játszik; - Az éjszaka királynőjét a Konzervatóriumban és Papagenában csináltam, amikor a hamburgi Opera Stúdióban voltam. «A Mozart ilyen, minden részét el tudja énekelni. Nos, szinte mindegyik. Tegnap, próba után, arra gondoltam: Miért nem énekeltem ezt a szerepet korábban? "
Az énekesnő maga válaszol erre a kérdésre. «Pályafutásom elején - tulajdonképpen bármilyen karrieremben-, amit kerestem, az volt, hogy bemutassam. És amikor csak azt akarja megmutatni, hogy Ön a legfiatalabb, a legszebb, a legmagasabb. belépsz a neurózis útjára. Az évek és a tapasztalatok során megnyugszom. Néhány évvel ezelőtt volt egy életválság; Úgy gondolom, hogy harminc év után mindannyiunknak el kellene mennie a pszichológushoz, hogy megértse mindazt a folyamatot, amelyet elménk átél. Nem értjük, miért nem vagyunk elégedettek azokkal a dolgokkal, amelyek korábban boldoggá tettek minket. Két év alatt megváltoztattam lakóhelyemet, férjemet, képviselőmet. Úgy éreztem, megőrülök, Nem akartam énekelni, nem akartam utazni, fáradtnak éreztem magam. De túlléptem rajta, erősebb vagyok, mint korábban, és biztosan jobban énekelek, mint korábban. Eljön az idő, amikor rájössz, hogy a közvélemény megért. A kritikusok elsőként vették észre ezt a változást a hangomban és az éneklésemben. A hang olyan, mint egy gép, amelynek idővel alkalmazkodnia kell, és csak munkával végezhető ».
Olga Peretyatko megvédi magát azoktól, akik dicsérték a technikáját, de hidegséggel vádolták. «Köze van a bel canto repertoár; az agilitás megköveteli a technika irányítását, ami megnehezíti az érzelmek mélypontjára jutást. Alberto zedda, a nagy rossini szakember azt mondta, hogy a technika nem más, mint az ellenőrzés ».
A belkantisztikus karakterek általában kevésbé érdekesek, mint például a verismo. Az énekes olyan karaktereket kezdett el feltételezni, amelyek, mint a «Anna Bolena», Donizetti szerint, nagyon erősek. "Ez a verismo a bel canto után" - magyarázza. De nem rohansz más repertoárba merülni. «Igen, és remélem, hogy megtörténik, van egy gyermekem, a hangom megváltozhat, és ideje lesz más operákkal foglalkozni. De nem tudom. Most inkább a közönségben vagyok, és látom Mimi-t a "La bohème" -ből vagy a Tosca-ból, két karaktert, akiket imádok - nos, Tosca talán kevésbé, mert hisztérikus. Továbbá nehéz megtalálni a megfelelő karmestert, aki tudja, hogyan kell vigyázni az énekesekre ebben a repertoárban »,