Shirley Jackson, Luther Vandross és Igor Bondarevsky; zene és tíz sakk
Shirley Jackson, Luther Vandross és Igor Bondarevsky
08 2018. szeptember szombat
Címkék
Hozzászólás
Lenni vagy nem lenni, ez a kérdés. Vagy inkább a kérdések, mert nincsenek. A szék például szék, annak ellenére, hogy senki sem ül benne? Vagy egy barát barát, ha hipnotizálva tönkreteszi a karrierjét? Az első dolog, amit Dánia hercegének meg kellett volna kérdeznie, mielőtt belebonyolódna a monológokba, az, hogy szellemek-e vagy sem. Akinek fejfájása van, amit megmentettek volna.
55: A Hill House átka írta Shirley Jackson
Mióta az első Cro-Magnon rémülten menekült a szakadék elől egy suttogás után, ami a szél vagy valami más lehetett éhes, a világot hírnévre méltó oldalak tarkították. Görbe helyek, ahová bármiért, talán különösebb ok nélkül, tiszta ezt nem szabad megközelíteni: ligetek, amelyek fái szuggesztív és fenyegető formát öltenek, korhadt algákkal és hajótörési söpredékekkel teletűzdelt barátságtalan strandok, lebontott templomok, amelyek talán szemérmetes és ősi szertartásokat szemlélnek. Épp ellenkezőleg, az otthonunk az erődünk, az új anyai méh, ahol leadjuk páncélunkat és félelmeinket, levesszük a cipőnket és alszunk. A minden este kulcsfordítás rituáléja inkább egy varázslatra hasonlít, mint rájöjjünk: "Biztonságban vagyok, borzalmak és rémek, holnapig nem tehetsz semmit ellenem".
És most hadd mutassam be (vagy inkább Shirley Jacksont mutassa be) a világirodalom legbetegebb és legkezelhetetlenebb házához:
Ahol Jackson lelkiismeretesen újrateremt, leírja az elme tájait. Az ihletet a könyv megírásához a tizenkilencedik századi kutatók beszámolóinak elolvasása adta, akik néhány napot egy állítólag kísértetjárta házban töltöttek: az ott megfigyelt jelenségek pszichológiai hatásai sokkal érdekesebbek voltak, mint maguk a jelenségek. A Hill House a megszokott véres kutyák csapatát is „vendégül látja”, a veterán antropológus vezetésével, amelyet a paranormális megbabonázás, Dr. John Montague vezet, aki a hivatalos tudomány elismerésére vágyik. A csoport két lánya Theo, egy bájos művész, extraszenzoros felfogással, aki csatlakozik a kalandhoz, hogy lapot fordítson egy nemrégiben történt szerelmi szakítás után (nagyon hirtelen, Jackson nem határozza meg párja nemét), és Eleanor Vance, harmincéves éves jövő nélkül, aki gyermekkorában játszott egy epizódban kopogó szellem és hogy amíg elhagyja a házát, hajlandó a Holdra menni. A kvartettet Luke Sanderson, a birtokot birtokló család tagja és annak jövőbeli örököse egészíti ki, aki felelős azért, hogy az ezüstáru ne szenvedjen veszteséget a látogatás során.
Eleanor tévelygésének lényege tehát abban rejlik, hogy távolról sem sérült hazaérkezés, légies fantáziája az a talizmán, amely épelméjűséget tart életének elidegenítő valósága előtt. Ez a legszörnyűbb dolog ebben a gyöngyszemben, ha azt mondják, hogy nem az A Hill House átka, mert hideg spektrumú ujjai kisebb-nagyobb mértékben érintenek minket, még akkor is, ha a legrosszabb hely, ahol valaha voltunk, a fogorvosi rendelő. A Hill House nem álmodik, aztán kiborul. Mi lesz belőlünk azon a napon, amikor megértjük, hogy már nincs értelme álmodozni?
Eszembe jutó zene és sakk:
A ház nem otthon, mennyire igaz, bár azt már tudtuk, hogy mielőtt kísértetkúriákról szóló regényeket olvastunk, vagy Burt Bacharach és Hal David ezzel a megfelelő címmel meghallgattuk a dalt, a csodálatos kompozíciók egyike, amelyek elkészítéséhez ez a duó hozzájárult. a hatalmas és meglehetősen zakatolt, népszerű zene melegebb és barátságosabb helyet épít.
A szöveg bővelkedik ugyanolyan helyes, nem is mondva tautológiai kijelentésekben, mint például: "a szék szék marad, annak ellenére, hogy senki sem ül benne", vagy "egy szoba akkor is helyiség marad, ha csak sötétség van". Lírai hatékonysága kétségeket ébreszt bennem (Hal David nem olyan szövegíró, akinek eladnám a lelkemet, igazából), de a darab dallamos kereteit illetően a legszínesebb Bacharach-pontszámok csúcsán nincs helye senkinek. . Amikor egy Bacharach/David dal kanonikus változatát keresi, mindig Dionne Warwick-dal kezdje, ez olyan egyértelmű, mintha egy szék egy szék, és ebben az esetben még inkább, mert ő volt az, aki előadta. De ahogy egy régi sakkmondás tartja: "ha jó mozdulatot talál, keressen egy jobbat". A "A ház nem otthon" végleges változata Luther Vandrossé, és nem én mondom, maga Dionne készségesen elismeri.
Egy dolog világos: a Vandross szó szerint megolvasztotta a női színt. Keressen egy feltétlenül szükséges videót, ahol az 1988-as NAACP-díjátadó ünnepségen „A ház nem otthon” előadást végez. Az arcokat nem szabad kihagyni, beleértve Anita Baker, Janet Jackson vagy természetesen Dionne arcát sem Warwick, akivel a kamera különösen jó. De nagyon szexis hogy néha a zenéje volt, nagy gondot fordított rá - talán összetett személyes körülményei miatt - szexualizálja. Ha Al Green, a nyilvánvaló példát véve, a lélek mint tökéletes jármű, amellyel erotikus késztetéseit felszabadíthatja, Vandross nagyon egyértelmű volt, hogy a jármű Ő volt és teljes hangsúlyt ad a dalnak; Green azt énekli, hogy álmodj róla, Vandross pedig neked álmodsz. És abban a hitben, hogy megcsinálta, annak a hangnak köszönhetően, amellyel a selejtezők kimerültek. Van, aki Freddie Mercurynak nevezte az R&B-ben, és nem hiszem, hogy őrült lenne; mert ami ebből a torokból több, mint hang, az tiszta bársony, tiszta szél, tiszta élet. Tehát hallgassa meg: „A ház nem otthon”, és álmodozzon.