Sosztakovics - 3. oldal; Fórum zongora, zongoristák, klasszikus zene számára
Üzenet Rögtönzött »2009. június 20., szombat, 9:40
Folytatás Dimitrij Sosztakovicssal
Az első tétel Adagio-jában újrateremtik a cárok palotája térén uralkodó nyugalom vízióját: a vihar előtti nyugalmat, amely drasztikus zenei effektusok kíséretében felrobban a második tételben. A harmadik tétel képezi az áldozatok számára a rekviememet, a negyedik pedig az ébresztést, miközben a forradalom folytatódik. Az a lelkesedés, amelyet a tizenegyedik szimfónia keltett a nyilvánosság körében a forradalom 40. évfordulójának ünnepségén
1957-ben hatalmas volt, mert mindenki ismerte és szerette azokat a forradalmi dalokat, amelyek ihlették.
Az 1961. évi tizenkettedik szimfónia 0p.112 néhány lépéssel tovább megy. Az 1917-es év címet viseli, és kifejezetten "Vladimir Illich Lenin emlékére" címet viseli. Hiányzik a forradalmi dalok vonzereje. A témák szempontjából a La Duodécima nagy pontossággal van beállítva. Az első téma különböző éghajlati pillanataiban sem az erőszak, sem a siralom motívuma nem hiányzik. A paródia azonban sehol sincs. A kérdés továbbra is nyitott: (Miért ragaszkodott Sosztakovics most mindenkihez "ámen" kimondásához? ?
Sztálin 1953-ban bekövetkezett halála után örökösei elkezdték tesztelni a vizeket, hogy olyan szövetségeket hozzanak létre, amelyek garantálják számára a hatalmat. Ennek az elitnek az egyik tagja, aki továbbra is bizonyos illúziókat hordozhat nemes politikai indítékairól, Nikita Hruscsov volt, 1953 szeptemberében az UCUS Központi Bizottságának első titkárává választották, onnan volt felelős az előnyök megszerzéséért a többi hatalmi jelölt. Hruscsovnak sikerült bizottságot létrehoznia a sztálini rezsim alatt elkövetett bűncselekmények kivizsgálására.
1956 februárjában zárt ülésen Hruscsov közölte az említett vizsgálóbizottság eredményeit a 20. pártkongresszussal. Ebben a titkos tettben, amelyet a küldöttek felolvastak a saját tanácsuknak, de amelyet az URRS-ben soha nem hoztak nyilvánosságra, a terror módszerei tárultak fel.
Sztálin. Sztálin terrorjának sok áldozatát rehabilitálták; a holtak is visszanyerték jó nevüket. A politikai foglyok visszatértek a koncentrációs táborokból. Velük elterjedt a Gulág-szigetcsoport barbársága.
Sosztakovics mindig elkötelezte magát a szocialista eszmény mellett, a Sztálin-korszak rémálom volt számára, amikor megrongálta eszméit, eszméit, akiknek tisztaságáért küzdeni fog. Következésképpen csak olyan "pozitív" műveket komponálhat, amelyek a legőszintébb érzéseit fordítják, és már nincsenek kettős hátterük.
Másrészt vajon olyan abszurd lenne bizonyos párhuzamokat vonni e Pravda-cikk stratégiai megfogalmazásai és az a merengően békéltető kadencia között, amely bezárta a hatodik vonósnégyes 1956-ból származó minden egyes tételét? Ez az ütem bizonyos ellentmondásokat ébreszt, amelyek harcos vonásokra tesznek szert, főleg az első mozgalomban.
Bármennyire is mindenki számára érthető a második fél melankolikus tánca, nem mondható el róla, hogy pontosan "népszerű".
A harmadik alkalom dalnak tűnik, a "Halhatatlan áldozatok, te is elestél" parafrázis
1957. tizenegyedik szimfóniájának egyik rekviemje, amely ebben az esetben a megbékélés ütemével zárul. A finálé az abszurd nyüzsgés karikatúrájával kezdődik, amelyet már ismerünk, de aztán csatába megy és egyértelmű vereséget szenved, és ehelyett a végét a többi fél ugyanazzal a békítő sóhajjal oldják meg. Legalábbis elmondható, hogy a kvartett sokak gondolkodásmódját tükrözi akkoriban.
A tizenkét tónusú zene jövőjével kapcsolatos kérdésre válasza a következő volt:
Teljesen meg vagyok győződve arról, hogy a zenében, mint az emberi tevékenység minden területén, mindig új utakat kell keresni. (.) Ennek a mesterséges rendszernek a szűk látókörű dogmatizmusa rendkívüli mértékben korlátozza a zeneszerző alkotói fantáziáját és megfosztja egyéniségétől. (.)
Hangsúlyozni szeretném, hogy a tizenkét tónusú zene kifejezési lehetőségei rendkívül korlátozottak. A legjobb esetekben sikerül kifejeznie az elutasítás, a kimerültség vagy a szorongás félelmét, vagyis a normális emberekéval teljesen ellentétes lelkiállapotokat, annál is inkább az új szocialista társadalom férfinak.
A tizenkét tónusú védők nem tudják, mennyire káros a zenéjük.
Olyan emberek számára készült, akik félnek a jelentől és nem hisznek a jövőben.
Szavai azt mutatják, hogy valóban hitt a jövőben. Ami furcsa, hogy úgy tűnik, nem felejtette el azokat a kompozícióit, amelyek vereséget és kétségbeesést fejeztek ki
Úgy tűnik, hogy Sosztakovics nem volt barátja az új nyugati avantgárdoknak, mondta: ellentétes az emberi természettel és azzal a magas emberi művészettel, amely a zene.
Ebben a - nem éppen liberális - pozícióban Sosztakovics ugyanazt a szókincset használja, amellyel őt maga csak néhány évvel ezelőtt elítélte.
Ettől kezdve Sosztakovics konzervatív zeneszerzőnek számított. Ami nem akadályozta meg az új zeneszerzőket abban, hogy bálványként imádják, éppen annak a szilárdságnak köszönhetően, amellyel mindig hű maradt ugyanazon az úton.