Valeria Bertuccelli, Tomy jegyzetfüzetén; Hét kilót fogytam és leborotváltam a fejem; A NEMZET
A félelem királynője óta debütált rendezőként, amelyben ő is fellépett, amelyet soha többé nem forgatott. Az elvárások nagyok voltak, tekintve, hogy a filmért ő nyerte el a legjobb színésznő díját az Egyesült Államok legrangosabb Sundance Fesztiválján. Most Valeria Bertuccelli végül visszatér a moziba, de -pandémiás keresztül- amire a Netflix platform kínál a különböző otthoni eszközökön. Bemutató 23. filmjéből, Tomy füzete, amelyben jeleneteket oszt meg Esteban Lamothe, Mauricio Dayub, Malena Pichot, Paola Barrientos, Mónica Antonópulos, Diego Gentile, Romina Ricci, Diego Reinhold és Beatriz Spelzini mellett, többek között tolmácsokkal, 24. kedd lesz.
Színészi visszatérése miatt nem lógott kislányokkal. Álmodott és kockázatos szerepet vállalt egyenlő arányban: María Marie Vázquez, a 43 éves építész, aki savas humorral megosztotta a Twitteren végső betegségének (áttétes petefészekrák) folyamatát az elmúlt évtized közepén; miközben ugyanakkor szerető naplót írt fiának, Nippurnak (amely halála után könyv formátumban jelent meg és kiadói fellendülés lett). A való életben csak néhány nevet változtattak Carlos Sorín operatőri fordításában (a rendezésért és a forgatókönyvért egyaránt felelős), a többi gyakorlatilag a történet, ahogy történt. Érzelmi, száz százalékig. És kijózanító, ha a halál elfogadhatatlan része az életnek.
-Ismerte a könyvet ( A Nippur Notebook )? Olvastad? Mi történt veled vele?
-Nem, nem ismertem a történetet vagy a könyvet. Amikor elmesélték a projektet, és adták az elolvasandó forgatókönyvet, egyúttal kértem a naplót is. Tehát együtt olvastam a kettőt, és megszerettem a karaktert és az igazi személyt, Marie-t. A filmet az ő története és a fia számára írt könyv ihlette.
-Tekintettel arra a fájdalmas folyamatra, amelyet a karakter a film során végigél, kezdettől fogva beleegyezett, hogy csatlakozik a projekthez, vagy egy ideig értékelte?
-Nem, tudod, mi történt velem? Az enyém a kezdetektől fogva. Amikor felhívtak és elmondták, miről van szó, épp utaztam. Azt mondták, hogy a forgatókönyvet Carlos Sorín írta, és ő is rendezni fogja. Ez már tetszett, mert mindig vele akartam dolgozni. És hát, ott volt a történet, amelyet bár nagyon nehéznek tűnt elmondani, de nagyon meg akartam csinálni. Nagyon vonzott Marie bátorsága és fényessége, volt benne valami, ami nagy empátiát váltott ki belőlem. Nem tudtam ellenállni.
-És mi történt veled később Marie alakjával a forgatás során? Neked került, hogy minden nap után leváltasz a karakterről és a fájdalmáról?
-Nézze, ami furcsa volt, az történt. A karakter felépítésének folyamata hosszú volt és minden lehetséges módon: fizikai, érzelmi, szellemi, egyszerre. Fizikailag nagyon lefogytam. Összesen hét kilót fogytam. Sok idővel kezdtem, hogy apránként tegyem meg, és egy klinikai orvos és egy táplálkozási szakember felügyelte. Ezalatt találkoztam és több interjút is folytattam azzal az orvossal, aki Marie-t kezelte (és aki a filmben Mauricio Dayubot személyesíti meg), hogy elmondhasson egy kicsit a beszélgetéseiről, és lépésről lépésre át tudja adni, mi történt vele. fizikailag.
-A családjával is felvette a kapcsolatot? Például férjével, Sebastiannal?
-Igen, volt pár telefonbeszélgetésünk, amelyek kritikusak voltak Marie szellemének megértéséhez. Vanesával, a legjobb barátjával is találkoztam. Egy egész napot töltöttünk együtt és sokat beszélgettünk. Ezek a találkozók, telefonon és személyesen, segítettek befejezni azt az ötletet, amely intuitív módon Marie-val kapcsolatos. Amit érzékeltem, és hogy nekem is továbbítottak, annak köze van valamihez, amit tegnap kommentáltam Esteban Lamothe-ról (aki férjét alakítja): számomra a film műfaja a love punk. Volt benne valami nagyon punk, abban az értelemben, hogy mindenekelőtt az igazság volt, függetlenül attól, hogy mi lehet ez jóban vagy rosszban: mindig az igazság. De ugyanakkor mindent nagy szeretettel tettek és mondtak el. A bizonyíték az, hogy ilyenkor, mint amilyenben élt, megírta azt a füzetet, amelyet fiának hagyott. Az igazság iránti szenvedélyével és minden kedves kedvességével párhuzamosan hirtelen küldött egy tweetet egy olyan poénnal, amely nem hitt el. Nagyon fekete és savas humor tulajdonosa volt.
-Vajon ezek a humornyomok a karakterben segítettek-e visszaszorítani a forgatás feszültségét?
-Összességében a forgatás nagyon be volt árnyalva ezzel. Felkészültem valami elsöprő dologra, azt hittem, sokkal pusztítottabb leszek, és mégis mindannyiunkkal történt valami más. Minden színész, aki mindennap belépett a forgatásra, idősebb vagy kisebb szereplőkkel, ugyanazt mondta: hogy volt valami nagyon különleges a környezetben, nagyon mély, amiért izgatottak voltunk, ugyanakkor nevetni tudtunk.
-És mi történt veled, amikor befejezted a film forgatását?
-Nagyon átitatott egy másik pillantás az életre. Novemberben fejeztük be a forgatást, és megérintve jöttek a partik és a vakációk, és újabb intenzitással éltem át őket. Hogyan magyarázzam el neked? Hallottam egyszer egy TED-beszélgetést, amelyet a férje mondott, ahol olyasmit mondott, ami nagyon szép, és ami számomra metaforának tűnik Marie-ról: hogy halála olyan volt, mint egy szupernóva, hogy amikor elmegy, felrobban és mindent megvilágít. Az, hogy valaki, aki elhagyja a világot, ilyen kreatív tud lenni, számomra igazán irigylésre méltónak tűnik. Valami nagyon lenyűgözött benne, hogy mindig az elfogadásról beszélt. Egyszer megkérdezték tőle, hogy gyakorolja-e a humort védekezésként, és nemmel válaszolt, de azért, hogy elfogadja, mi a sor. Általában az az elképzelésünk támad, hogy elfogadjuk a karok leengedését, feladást, de számára ez valami más volt. Olyan ez, mint az óriási hullám példa, amely hirtelen megjelenik, és választania kell, elfogadja-e, elengedi-e magát és szörfözik-e, vagy megnehezedik, elszenvedi, hogy megüt és megtör. Meghatott az a vízió, hogy miként fogadhatom el a helyrehozhatatlant.