VÁROSBÓL MŰVÉSZET NÉLKÜL Gyermekkorig érlelődik, készítette: Bruno Schulz
(David Pérez Vega blogja)
2010. május 26., szerda
Gyermekkorig érlelődik, Bruno Schulz
Több mint egy évtizeddel ezelőtt a Móstoles könyvtárban lapoztam át Siruela e könyv embrionális változatát. Akkor a borítók puhák voltak, és a kötetet nem kísérték a szerző rajzai. Nem emlékszem, hogy mi érdekelte ezt a könyvet, azt képzelem, hogy a recenzió egy újság kulturális mellékletében olvasható. Ehelyett arra emlékszem, hogy ez arra késztetett, hogy ne olvassam el: a két mesekönyv címe, amit gyűjtöttem A Tan üzletek Y Szanatórium a homokóra alatt. Nem olvastam a könyvet erre az utolsó szóra, a homokóra; Arra gondoltam, hogy ha egy szerző ilyen szót tesz a könyv címébe, akkor nincs más választása, mint modernista ürességgel kifejeznie magát. Az a külvárosi fiú, aki akkor én voltam, nem tévedhetett jobban, vagy legalábbis üres megvetéssel töltötte el azokat a dolgokat, amelyeket nem ismert.
2008-ban Siruela kiadta a könyvet Bruno Schulz teljes műveivel. Ezúttal keménytáblás borítással, és Schulz által a homokóra alatt a Sanatorio kiadás kíséretében készített rajzokkal, szuggesztív címmel Érés a gyermekkor felé. És egy új fordítás Elzbieta Bortkiewicz. Olvastam néhány régimódi kritikát az interneten, ez nagyon jónak tűnt néhány belső rím ellenére, amelyeket elképzeléseim szerint nehéz elkerülni.
Körülbelül akkor olvastam egy kis beszámolót egy Babeliában, ahol a kritikus Francisco Solano (Csak utánanéztem az interneten) azt állította, hogy Schulz rendben van Kakfa Y Borges, de ez velük ellentétben "elítéltnek tűnt, hogy korlátozott odaadással állandósuljon".
2009-ben vettem a madridi könyvvásáron. Valahogy megint abszurd, eddig nem olvastam. És igen, végül, ezen utazás után megerősíthetem: Bruno Schulz a 20. századi irodalom egyik géniusza Kafka és Borges szintjén.
Schulz munkásságáról szólva a kritikusok gyakran hivatkoznak két fő könyvére, A Tan üzletek (1933) és Szanatórium a homokóra alatt (1939), mint mesekönyvek. A valóságban ezeknek a könyveknek a történetei ugyanannak a regénynek a fejezeteihez hasonlóan épülnek fel, ahol a szerző úgy tűnik, hogy újjáteremtette gyermekkorának világát a családi ház körül, apja ruhaboltjához csatolva Drohobycz városi térén.
Schulz visszatekint, és nem idézi elő az emlékeket Proustian módon, elrejtve magát a részletek felidézésében, de munkája egy mítoszkereső munkája lesz, és így belemerül a kollektív tudattalanba, hogy felszínre hozza a a gyermekkorból, egy olyan világból, amelyet a felnőttek korlátoznak.
Feltáró módon a 167. oldalon olvashatjuk: „Vannak dolgok, amelyek nem történhetnek meg végképp a végéig. Túl nagyok és csodálatosak ahhoz, hogy megfeleljenek az eseményednek. Csak próbálnak történni, érzik a valóság alanyát: megtartja-e a súlyát? Azonnal visszahúzódnak, attól tartva, hogy elveszítik integritásukat a való hiányában. ".
Amikor Schulz írja, a szavak nem a valóság újrateremtésére törekszenek, hanem a valóságot képesek létrehozni. A metafora a diskurzusba kerül, hogy diskurzus legyen. A gyerek nem emlékszik arra, hogy az apa pókként mászott az üzlet polcaira, az apa pók, aki felmászik az üzlet polcaira.