XCÈNTRIC 2019 (11) AZ IDŐ VESZÉLYE

Amíg ezt kiadják, 1990 júliusában a film tovább növekszik, bár Robertson nemrég cenzúrázott néhány orsót (lásd az interjúban tett megjegyzéseit). A napló lényegében minden elkészített filmből áll: még a filmográfiájában külön címet viselő filmek, például a Magazine Mouth (1983) is szerepelnek a napló vetítésében. Ahogy jobban megismerkedtem Robertson munkájával (a mai napig körülbelül nyolc órát láttam a naplóból), kezdtem megérteni, hogy ennek a filmesnek az élete és munkája közötti kapcsolat a szokásosnál is szokatlanabb. Aki hitt. Robertson számára, akinek a mániás-depressziós szindróma gyakran kórházi kezeléshez vezetett, a napló filmezése és bemutatása a pszichés egyensúly megőrzésének alapvető módjává vált, fő tevékenysége, amikor éppen nem a pszichiátriai kórházban tartózkodik, vagy kellően megszabadult a gyógyszeres terápiától. képes filmezni.

Erre a beszélgetésre Robertsonnal 1990 áprilisában került sor.

Öt tekercs film nem volt elég. Valamikor 1981. november végén apám azt mondta, hogy meséljek. Nem igazán volt elmesélnivalóm, kivéve azt, hogy napi szinten bővítettem a lakásomat. Az egész film azzal kezdődik, hogy bevásárló táskákat viszek a lakásba, majd kiürítek egy hatalmas táskát, tele a kertem és a szövetkezet termékeivel. Aztán leveszek egy fekete kabátot, felakasztom, elmegyek a nappaliba és megragadok egy szótárt, egy szótárt, amely 1936-ból származik, 14-15. A harmincas években a "kövér" valami jót jelentett. Gömbölyded volt, a jó munka "kövér" munka volt, míg a "vékony" sok, a gyalázathoz közeli konnotációval rendelkezett: sovány, kevés eszközzel.

Amikor azt mondja, hogy «képek», akkor ön egyedi képkockákat jelent?

Nos, annak lennie kell! Egyébként, ahogy Kate Millett mondja, "szellem vagy a szekrényben".

Kórházba kerülése egyszerre történt a napló elkészítésével? Hogyan látja a két dolog kapcsolatát?

Tegnap este azt mondtad, hogy soha nem vagy bulimikus, hogy soha nem dobálsz.

Tehát a napló azon részében képek találhatók a pavilonról és Tom Bakerről a Dr. Who-ban. A reggeli fény a pavilonban forgatott felvételeknek felel meg, ahol azt reméltem, hogy egyszer férjhez megyek (ezt az ötletet elvetettem, mert szerintem a békebíróság ugyanolyan jó). A délután Dr. Whoé.

Amikor tavaly a válság volt.

Szeptemberben, majd novemberben ismét.

Köze volt a bemutatott program előkészítéséhez? Vannak olyan részek a filmekben, amelyek problémákat okoznak neked, amikor megnézed őket?

Egy szép felvételt próbálok lefilmezni, ha erre gondolsz.

Meglepődve hallottam, hogy sokáig forgattál, mielőtt megnézted a képeket.

A naivitás megőrzése az az ötlet, hogy ne lássam, amit filmezek. Nem szándékosan lövök le egy, majd szándékosan egy lövést. Akkor csinálom, ha találok valamit, ami nagyon tetszik. Nemrégiben azt vettem észre, hogy John Lennon és Yoko Ono meztelen képe (láttam az MTV-n) párosul a szekrényem előtt mezítelen magam fényképével, ahol a méréseimet és a súlyomat az ajtó oldalára nyomtatják. . Tehát néhány képemben valószínűleg van emlékezet és tudatalatti társulás.

Sok avantgárd mozit láthattál?

És beépítettem a gyakorlatot. Azt mondják, hogy annak, aki fogyni akar, fokozatosan növelnie kell a testmozgását. Nos, minden nap futok. Szerintem a következő dolog moziba menni.

Más avantgárd filmkészítőkről. Az egyik ok, amiért megkérdeztem téged, az az, hogy Amy, a macskád haláláról szóló orsó sokat emlékeztet Kitch utolsó étkezésére, Carolee Schneemann (1973-78).

Ez a filmed hatalmas része.

Jól nézett ki a vetítésen, igaz történet.

Úgy gondolom, hogy az előrejelzéseidben megmaradt a nyitottságod. Sok filmes azt gondolja, hogy nyitottak, de Ön kinyilatkoztatja az agóniát, ami túlmutat azon, amit általában "nyitásnak" neveznek, különösen a filmzenén (a személyes elbeszélésed kevésbé érzelmes).