A c; Brunelleschi pula 600 éves lesz; Ön
1420. augusztus 7-én megkezdték az építkezést, amely megváltoztatta a világot. Hogyan építheti a rossz karakteréről híres ötvös, építészi akadémiai végzettség nélkül az olasz reneszánsz egyik legszebb ékszerét, Firenze jelképét?
2020. augusztus 7
Brunelleschi kupolája
1296-ban kezdődött firenzei székesegyház többnyire gótikus, hegyes boltívekkel és szögletes függőleges terekkel. Amikor 124 évvel később Brunelleschi megkezdte a kupola munkáját, a gótikus stílus már elavult volt.
Brunelleschi kupolája
A firenzei Santa Maria del Fiore-székesegyház kupolája 1436-ban készült el. Finom ívei és innovatív technikája emlékműve alkotójának, Filippo Brunelleschi zsenialitásának.
Brunelleschi kupolája
Brunelleschi remekművét két kupolaként tervezte, egyik a másikban. Bár nem tekinthetők kivételes képi mesterkedésnek, az utolsó ítélet jelenetei, amelyeket Vasari és Zuccaro festettek a belső kupolán, a világ legnagyobb falfestményei közé tartoznak.
Brunelleschi kupolája
A kupola tetején lévő eredeti arany rézgömböt 1466 és 1471 között tervezték, gyártották és telepítették, de 1600 körül a villám megsemmisítette. A jelenlegi gömböt egy modern villámhárító rendszer védi.
Brunelleschi kupolája
Mintha védőszellem lenne, úgy tűnik, hogy a Dóm őrködik Arno városának utcáin, beleértve a központi Via dei Servi ezen szakaszát, a katedrálistól néhány száz méterre északkeletre.
1418-ban A firenzei hatóságok végül egy monumentális problémával foglalkoztak, amelyet évtizedek óta figyelmen kívül hagytak: a katedrális tetején lévő hatalmas lyuk. Évről évre a téli esőzések és a nyári nap a Santa Maria del Fiore főoltárára, pontosabban arra az üres helyre esett, amelyet elfoglalnia kellett volna. A templom építése, amelyet 1296-ban kezdtek el, megerősítette Firenze kiemelkedő szerepét Európa nagy kulturális és gazdasági fővárosai között, amelyet a magas pénzügyi finanszírozás, valamint a gyapjú és selyem kereskedelme gazdagított. Évekkel később úgy döntöttek, hogy az épület dicsőséges tetejének a világ legnagyobb kupolájának kell lennie, ami bizonyosságot adna abban, hogy a székesegyház "a leghasznosabb és legszebb, a legerősebb és legmegtisztelőbb" lesz mindazok között, akiket felépítettek. azután.
De sok évtized telt el, és úgy tűnt, senki sem képes életképes projektet elképzelni csaknem 50 méter széles kupola, különösen mivel 55 méter magasan kellett elkezdeni a meglévő falakon. Más problémák sújtották a katedrális tanácsot: a tervezett építési projektek elkerülve a hagyományos gótikus stílusra jellemző támpilléreket és hegyes íveket, akkor a rivális északi városok, mint például Milánó, Firenze örök ellensége kedvenceit. Ezek az elemek voltak azonban az egyetlen ismert építészeti megoldások, amelyek alkalmasak egy ilyen kolosszális szerkezet támogatására. Vajon több tízezer tonnás kupola elfér-e ezen elemek nélkül? Lenne-e elegendő fa Toszkánában a kupola felépítéséhez szükséges állványokhoz és zsaluzatokhoz? Meg lehet-e emelni a szerkezetet a meglévő falak által előírt nyolcszög alaprajzán anélkül, hogy a központban összeomlana? Senki sem tudta.
Tehát, 1418-ban a firenzei hatóságok versenyt indítottak a kupola ideális kialakításának megkeresésére, amely 200 arany florint csábító díjat ajánlott fel a győztes számára., és az utókornak való átadás lehetősége. A pillanat legjobb építészei Arno városába érkeztek, hogy bemutassák ötleteiket. A projektet kezdettől fogva annyi kétely és félelem öntötte el, annyi titoktartással és polgári büszkeséggel, hogy a legenda glóriája hamarosan beborította a kupola történetét, és a firenzei találékonyság példázatává és az olasz alapmítoszává változtatta. Reneszánsz.
Az első írott krónikákban a vesztesek különösen rosszul jártak. Állítólag az egyik pályára lépő építész azt javasolta, hogy a székesegyház közepén emelt hatalmas oszloppal támogassa a kupolát. Egy másik azt javasolta, hogy "szivacs kőből" (talán spugna, egy nagyon porózus típusú vulkanikus kőzetből) építsék annak súlyának csökkentése érdekében. És még mindig akadtak olyanok, akik egy érmékkel kevert földhegyet állványként használtak fel, hogy a rászorulók az építkezés befejeztével ingyen eltávolíthassák.
Amit biztosan tudunk, az az, hogy egy másik jelölt, egy vonzó, rövid és rosszkedvű ötvös, Filippo Brunelleschi, ígéretet tett arra, hogy nem egy kupola, hanem kettő épül, egyik párhuzamos a másikkal, és összekapcsolódnak egymással, anélkül, hogy bonyolult és drága állványokat állítana. De nem volt hajlandó elárulni projektjének részleteit, attól tartva, hogy egy versenytárs ellopja az ötletet. A makacssága kiabálások sorozatához vezetett a munka felügyeletével megbízott önkormányzati hatóságokkal, akik két alkalommal elrendelték a rendi erőket, hogy utasítsák el a gyülekezésből, azzal vádolva, hogy "dög és hangos száj".
Ennek ellenére Brunelleschi titokzatos tervezése felkeltette a figyelmüket, talán azért, mert már érezték, hogy az a bohóc és nagyszájú zseni. Fiatalemberként az ötvösmester szakmájaként tanult gyakorlata során a rajz és festészet, a fafaragás, az arany és ezüst szobrászat, a drágakőfaragás, a nikkelezés és a zománc művészetekre oktatta. Később optikát tanult, és végtelen kísérleteket végzett kerekekkel, fogaskerekekkel, súlyokkal és mozgó alkatrészekkel, és számos ötletes órát készített, köztük a történelem egyik első ébresztőóráját. Elméleti és mechanikai ismereteit a természeti világ megfigyelésére alkalmazva meghatározta a lineáris perspektíva alapelveit. Amikor belépett a versenyre, éppen visszatért Rómából, ahol évekig mérte és rajzolta az ókori emlékeket, és titkosított írásban írta le építészeti titkaikat. Úgy tűnik, hogy a valóságban Brunelleschi élete hosszú tanulószerződés volt, amelynek célja egy felülmúlhatatlan szépségű kupola építése, olyan hasznos, hatalmas és megtisztelő, mint Firenze akarta.