A hagyomány újrafeltalálása
Zenei térkép
A José Luis Castro-Pino Cuccia tandem világszerte megszilárdította a színházat, mint a komolyság és a minőség garanciája, amely sok énekes érkezését támogatta.
Andrés Moreno Mengíbar/Sevilla, 2011. április 28. - 09:25.
A kormányalelnöknek az az érve volt, hogy megbénítsa az Operaház építését 1992-ben, és ez volt a Maestranza vezetői által oly sokszor használt jelszó: az operai hagyomány hiánya a városban. Az érvelés azon kívül, hogy hamis (Sevillában 1761 és 1958 között gyakorlatilag megszakítás nélkül volt opera), az érv abból indul ki, hogy hamisan feltételezik a hagyományok súlyát egy városban, amely hozzászokott ahhoz, hogy minden évben megszületjenek és meghaljanak a hagyományok. És ha nem, akkor arra hívlak benneteket, hogy ellenőrizzék, hány hagyomány (testvér és laikus nő) születik két vagy három év alatt a megtestesülés gombáival kapcsolatban.
Miután a sevillai rajongók reagáltak az 1992-es lírai javaslatra, hosszú és híres várólistákkal és versenyekkel a Cartuja-ban, hogy jegyeket szerezzenek, a Maestranza vezetésének az Expo ragyogása utáni kihívása nem a nyilvánosság megszilárdítása volt, hanem inkább győzze meg a politikai vezetőket, hogy vállaljanak költségvetési kötelezettségvállalást a sevillai színház nemzetközi lírai referenciává alakításáért. Mint mindig, a társadalmi válasz is megelőzte a hivatalos választ, és ebben 20 évvel később sem sokat változtunk, a színház technikai, művészeti és mindenekelőtt az állampolgári támogatás terén elmaradt a lehetőségeitől.
José Luis Castro számára azonban 1994-ben a fő kihívás az volt, hogy bevezesse Sevillát a nemzetközi produkciók, ügynökök és énekesek körébe. Ez főleg Pino Cuccia, egy ügyes hangkövető, valamint a gyorsítótárak és megbízások kemény tárgyalójának művészeti irányításának éveiben valósult meg, akik versenyképes áron vitték Sevillába a nemzetközi piac legjobb énekeseit. A Castro-Cuccia tandem világszerte megszilárdította a Maestranza márkát a komolyság és a minőség garanciájaként, ami sok énekesnőt arra késztetett, hogy fogadjanak erre a színházra, csökkentik járandóságaikat, és Sevillát választják az új szerepek próbájának helyeként. Ez történt például Violeta Urmana, Carlos Álvarez, Mariella Devia, Maria Guleghina vagy Elisabete Matos esetében. Röviden: egy immateriális tőke, amelyet a 2004-es címváltozással részben elveszítettek, és amelyet még nem sikerült teljes egészében helyreállítani.