A Sátán naplójának oldalai Ízlés alulértékelt filmekből
2007. április 8., vasárnap
Ízlés: Alábecsült filmek
Olyan sokan alulértékeltek! Rengeteg olyan film, amely megmozgat vagy felmagasztal, és amelyek előtt nem azonos fokú közös izgalmat találsz. Itt van egy lista tíz filmből (öt klasszikus és öt modern), amelyeket csodálatra méltónak tartok, és amelyek nem találták meg a megérdemelt elismerést, kivéve néhány körben, amely bizonyos okok miatt értékeli őket.
Kihagytam a listából néhány nagyszerűbb filmet (például a The Hong Kong Countess, Chaplin vagy a Topaz, a Hitchcock remekművei), vagy olyan ismert filmeket, amelyekkel könnyen rosszul bánnak azáltal, hogy elfogadják a film önelégültségét. szkeptikus vagy posztmodern cinikus, a Mit ad nekünk az ég, Sirk (Fassbinder által oly jól védett), a Tízparancsolat vagy más, a nevezetes Cecil B. DeMille irányításával.
Orochi, Futagawa Buntaro (1925)
A nemes és bátor szamuráj kategóriájában alacsonyabb szintre esik, megalázzák a nyilvánosság előtt, és roninná alakítják, vagyis egy ura nélküli szamurájban, aki vég nélkül vándorol a mezőkön és a városokban. Tömör, szoros, szoros mesemondás, ez a néma japán film Yojimbo és Zatoichi előfutára, de jobb mindkettőnél. Elégiája van annak a státusznak, amelyet a harcos elveszített; társadalmi megjegyzés a földbirtokosok és erőteljes visszaélések miatt; korabeli portrék és mindenekelőtt jó minőségű kalandfilmek, olyan szablya harci jelenetekkel, amelyek a legjobbak közé tartoznak.
A hét púpos torony, írta Edgar Neville (1944)
A nemzeti-katolikus Spanyolországban készült A hét púpos torony az egyik legfurcsább film, amit valaha készítettek. Chesterton fantasztikus meséjének tűnik, váratlan humorával, éjszakai és föld alatti környezeteivel, azon képességével, hogy percekig, szokatlan, szinte rejtélyes részletektől szimbolizálja a világot. Itt a valószínűtlen létezésű szellemek és lények keresztezik egymást, fantasztikus cselekmények szaporodnak, és titkos galériákat, váratlan folyosókat, építkezéseket fedezünk fel, amelyek ott jelennek meg, ahol senki sem képzeli őket, egy párhuzamos világ a hagyományos Madrid alatt. A Hét púpos tornya műfaji filmként kezdődik, rejtélyfilmként folytatódik, és csúcspontját expresszionista rémálomként éri el.
Phantom Lady, Robert Siodmak (1944)
Egy férfit felesége meggyilkolása miatt fognak elítélni, és alibinek tekinti azt a dátumot, amelyet egy titokzatos nővel tartott, akit meg kell találnia ártatlanságának bizonyítására. Ez egy olyan vizsgálat, amely szembesíti a szellemihölgy valóságának anyagi nyomait a nem létezésének lehetőségével. A Phantom Lady egy film, amely az emlékezetről, annak lyukairól, hiányáról, láthatatlannak szól, és paradox módon a múlt által hagyott jelekről, olyan jelekről, amelyek jelenthetnek egyet vagy mást. Mint maga a mozi, amely a nyomok elé állít minket, ami már nincs.
Ermine Negro, szerző: Carlos Hugo Christensen (1953)
Az argentin Armiño Negro Aguirre mellett Isten haragja a legjobb Peruban forgatott külföldi film. Melodráma szégyen és visszatartás nélkül, minden elképzelhető témával szembesül, és kecsesen jön elő. A félelmetes Laura Hidalgo a luxusprostituált, akinek meg kell magyaráznia az életét a kamasz fiának, ami szinte pszichoanalitikus támadást eredményez a női nyomorúság forrása felé. Amíg ez megtörténik, látunk egy látványos dekorációban javasolt Limát és egy Machu Picchut, amely képeslap funkciója, de a főhős végtelen melankóliájának színtere is
Hugo del Carril (1956) a feledésen túl
Az érvelés a Vertigóra emlékeztet - amelyet két évvel később adtak ki -, de a kezelés más. Hugo del Carril hiányolja halott feleségét, és megpróbálja újjáteremteni egy élõben, amelyet az utcán talál. A romantika sűrű, sötét, baljós, mazochista; váratlan a peronista bronzművész, Hugo del Carril, a latin-amerikai társadalmi elkötelezettség mozijának klasszikusa, a Las Aguas bajan turbias szerzőjének munkájában.
Szürke kertek, Albert és David Maysles (1975)
A karakterek portréja a dokumentumfilm egyik legérdekesebb módja. A Maysles testvérek a Bouvier Beale családot, amelynek anyja és lánya egyaránt szomszédosak, egyik lábuk a valóságban, a másikat pedig megmagyarázhatatlan képzeletbeli világukban találják, a Grey Gardens-ben, egy kósza kúriában, közel ötven szobával, keleten találhatók. Hampton. Kamera a kézben, a "közvetlen mozi" rendezői csatlakoznak Jackie Kennedy rokonai, Bouvier életéhez. Fellépnek a filmesek számára. A dokumentumfilm valódi alakjai egy olyan ábrázolás főszereplőivé válnak, amely nem engedi meg a nők minden részletének vagy gesztusának és a ház minden repedésének a regisztrálását. A film pedig egy dokumentum a fizikai hanyatlásról, az őrültségről, a verseny végéről, a Camelot aranykorának fordítottjáról, amelyet a legenda a Kennedy-korszak csillogásának tulajdonít.