A Twilight Saga Breaking Dawn - 1. rész - miradasdecine
írta Alvaro Peña | 2011. november 22. | Kritikusok
Ha néhány hete Diego Salgado megkérdőjelezte a Dardenne testvérek célközönségét a Gyermek a biciklin kapcsán, akkor most megfontolandó egy kritikai diskurzus kidolgozásának értelme a Twilight-saga legújabb filmadaptációjával kapcsolatban; kétségtelenül Stephenie Meyer megalkotása több saját műsort eredményez, mint például Roger Ebert egyértelműbb állítását követelő állítás "a legújabb mozi legjobban várt kivirágzásában". Bármennyire is szigorúan adjuk el a film értékeléséhez használt skálát - még az első részletben vad dicséret szaporodott Elliot Davis fotóművészetéért - ez jelentéktelen a szociológiai örvény összetettségével szemben, amelyet egy rezzenéstelen gondolkodású serdülők generációja. Nincs más magyarázat arra a tényre, hogy a Bella és udvarlói, a vámpír, Edward és a Jacob likantróp alkotta szerelmi háromszög túllépte Catherine Hardwicke, Chris Weitz és David Slade kiábrándító eredményeit, a közeli érzékenység teoretikusainak idején. a saga rajongói.
Talán azért, mert nem tartozunk az affinitások ebbe a körébe, Bill Condon az első és megkésett kísérlet arra, hogy kiaknázza a történet lehetőségeit az audiovizuális közegben. Annak ellenére, hogy csak ő használhatta a "kézműves" leértékelt címkéjét - a fentiek egyike sem akkreditál ilyen fizetőképes pályát a pénztárakban és a kritikus fogadtatásban -, az a személyes konzekvencialista elképzelés, hogy legsikeresebb műveinek kincse alkalmasan illeszkedik a szakaszra amelyben átveszi a gyeplőt. Bár a társadalom pereméről eljutó karakterek iránti érdeklődésük politikailag korrekt képzeletbeli személyeknek tulajdonítható, nem kerüli el azt az erkölcsi és érzelmi árat sem, amelyet fizetniük kell azért a választásért, hogy megtörjék annak a kisebbségnek a határait, amelyhez tartoznak. ragyog többek között a sikeres Dioses y monsters-ben (Gods and Monsters, 1998) és Dreamgirls-ben (id., 2006).
Ilyen a vezető házaspár helyzete az Amanecer 1. részében, egy olyan házasságkötés előestéjén (…), amelyről még a legendák sem mutatnak be precedenst. Zavaró szellem nélkül Condon hangulatos kezdetektől visszanyeri a sorosított Eclipse hangnemét, ahol a romantikus drámát kiváltó kételyek végül megadják magukat az álmok nyugalmának. A megvalósult vágy olcsón bejelenti az ideál végét és az általa támogatott mese felbomlását; A feszültség ekkor átadja helyét a műfaj konvencióitól idegen bizonytalanságnak, új lehetőséget biztosítva a rendező számára, hogy marginális lényeket kísérhessen útjára, ezúttal a fák tetejétől. Másrészt a kettő közötti szexuális élet furcsa levezetései (terhességnek hívása nem ad hozzávetőleges elképzelést) megtermékenyítik a terepet az igazi fantasztikus mozi számára, amely feltárja a valóság rejtett arcát, amikor kirázza gyökereit. Ilyen képet támaszt egy olyan Bella-határozat, amely azzal fenyeget, hogy újabb vihart okoz a Sarah Palin utáni viharos feminista ideológiában, folytatva ezzel a sorozat korábbi hozzájárulásait ugyanabban a szellemben, ami kétségtelenül külön tanulmányt érdemelne.