Almodóvar összes filmje a legrosszabbtól a legjobbig rendezve
Sokan áttekinthetjük életünket úgy, hogy az Almodóvar filmről az Almodóvar filmre ugrálunk, mintha születésnapi torták lennének, de természetesen némelyiket jobban szeretjük, mint másokat. Átnéztük mindet és, Amellett, hogy megerősítjük elkötelezettségét a valótlanság, a vallomás, a nemi erőszak vagy a feminista anarchia iránt, felfedeztünk egy munkát, amelynek célja a család és Spanyolország egyenlő részeken történő pszichoanalízise történeti és társadalmi perspektívával, amely Ken Loach vagy Fernando León de Aranoa nevetségessé teszi.. Ez sokkal jobban megmagyarázza ezt a szeretet-gyűlölet viszonyt, amely egyes filmekkel megrögzött, mert soha nem álltak le magunkról. Ezek a legrosszabbtól a legjobbig Pedro Almodóvar összes filmje. Remélem, még sok mindent teljesítünk.
21. Minden az anyámról (1999)
Az a film, amely a filmográfiában egy előtte és utána képviseli, amellett, hogy megszerezte első Oscar-díját, szerelmes lett a kritikusokba és a közönségbe az egész világon. Azonban nem felelt meg túl jól nekünk, hogy ilyen erőteljesen, annyi tragédiával és annyi sírással akartak megindítani minket.. Mindenesetre a sokszínűség iránti kérelem felbecsülhetetlen volt, és senkinek nem jutott eszébe pletykálni olyan új családmodellekről, mint az AIDS-ben élő apáca, aki szerelmes egy mellbimbójú férfiba, aki hasonlított Dracula grófra. Egyébként ez a férfi végül a UPyD helyettese volt a való életben.
20. Utaskedvelők (2013)
Almodóvar azt sugallja, hogy nincs más megoldás a spanyol probléma megoldására, mint az, hogy mindannyiunkat összezár és jó adag hallucinogént szed? Füstöljük el a béke pipáját, úgy tűnik, hogy a film ezt mondja nekünk. Három übermaricai őrangyal látja el a szertartást, és gyógyító varázslatként igazolja a tollat, a beszélgetést, a katarzist és az örömöt.. Soha nem fogjuk elfelejteni a Ciudad Real szellemrepülőterének képeit, amelyekről annyit hallottunk, kihasználatlan belső terével.
19. Pepi, Luci, Bom és a többi lány (1980)
Milyen távolinak tűnnek azok az évek, amikor filmet lehet forgatni és kiadni, amelyben egy fasiszta rendőr az utca közepén megverve visszahódítja mazoch feleségét. Almodóvar már aggódott a szomszéd házában kuporgó múlt kísértete miatt, amely jobb idők feltámadására várt. A hölgyet tönkretevő alaszkai nem voltak olyan rosszak, ahogyan ma értékelni tudjuk.
18. A szenvedélyek labirintusa (1982)
Egy nő vándorol az ösvényen, és észreveszi a férfi lábszárait. A demokrácia beköszöntével a nők ragadozók, a férfiak a szexuális piramis alapjai, Madrid pedig a világ legviccesebb városa, az a hely, ahol minden összeáll szegény normális emberek meghökkentő pillantása előtt.. Úgy tűnik, ez inkább az irónia kitörése, mintsem a valóság tükröződése, és valóban, az elhízott lazaniai pszichoanalitikus és szerencsejátékos, Susana Díaz magyarázatot ad nekünk a végén: mindez egy gyermekkori traumából fakadó téveszme volt. Sem Antonio Banderas, sem Helga Liné, sem Imanol Arias, sem Cecilia Roth, sem Marta Fernández Muro, sem Luis Ciges; a film abszolút sztárja Fabio McNamara volt, aki egy horror fotóregénynek pózolt, ahol fúróval lemészárolták.
17. Visszatérés (2006)
A város vagy a kosz hiánya nem illett túl jól a városhoz, de ha elvesztett egy kedvesét, akkor gondoskodni fog arról, milyen lenne egy szép napon feltámadni az ágya alatt. Ez a történet önmagában elég ahhoz, hogy remegő gyerekekké váljunk, akik sötétben lépnek át a folyosón, hogy ágyba kerülhessenek anyjukkal. Emelje fel a kezét, ha nem ölelte volna meg hosszan ezt a filmet aznap, amikor meglátta. Almodóvar és Carmen Maura majdnem 20 éves ellenségeskedés után ismét együtt dolgoztak. Hollywoodban ez több könyvhez és egy tévéfilmhez készült volna.
16. Júlia (2016)
A bűntudat és a halálos kimenetel mellett Julieta foglalkozik a szülői élet veszélyeivel is, azzal a meggondolatlansággal, amely oly nagy és mégis oly gyakori. A mikrofilm Susi Sánchez, az Alzheimer-kórban szenvedő anya főszereplésével elsöprő, és önmagában is megéri az Oscart. A Julieta olyan film, amely machete ütésekkel halad előre, bízva abban, hogy a néző ismeri a fájdalmat, és beoltja bennük azt az ötletet, hogy ebben a fájdalomban van valami szép. Júlia olyan, mint egy szerelmi csók, amelyet alvás közben adnak.